HomeРазноеКино моб онлайн: ФильмАндроид, смотреть новые фильмы на телефоне, скачать фильмы бесплатно ФильмАндроид, смотреть новые фильмы на телефоне, скачать фильмы бесплатно

Кино моб онлайн: ФильмАндроид, смотреть новые фильмы на телефоне, скачать фильмы бесплатно ФильмАндроид, смотреть новые фильмы на телефоне, скачать фильмы бесплатно

Гангста Love, 2014 — Фильмы

Достаточно молодая пара влюбленных решает пожениться. Но денег на проведение торжества у них нет. Чтобы получить желаемую сумму, главные герои принимают решение – совершить серию ограблений. Порассуждав, молодые люди приходят к выводу, что воровать деньги они будут с клубов, в которых часто собираются мафиози.

Казалось бы, что это очень опасная и неудачная идея. Ведь связываться с мафией не хочет никто. Но грабители рассчитывают на то, что присутствующие в тех местах криминальные личности не станут звонить в полицию. Ведь правоохранительные органы заинтересованы в том, чтобы арестовать будущих жертв грабежа. Именно по такой схеме герои и начинают действовать.

Продумав все свои действия, молодая пара аккуратно воплощает идею в жизнь. К счастью, у неопытных ребят все получается. Деньги и драгоценности вызывают у них неожиданный азарт.

Любящий парень вместе со своей второй половинкой не собираются останавливаться на достигнутом. Они рассматривают новый объект, который также намерены обворовать. Попытка снова оказывается успешной. Помимо не малой суммы денег, в руки к героям попадает документ, на котором четко видно имена всех участников мафиозной банды. Здесь и начинается опасная игра.

Мафию не устраивает то, что двое неизвестных личностей позволяют себе такие поступки. Нагло сворованный документ стал причиной того, что на влюбленных началась охота. Список должен быть доставлен былому владельцу, а обидчики жестко наказаны.

Картина Гангста Love передает всю остроту ощущений, азарта и напряжения.

Достаточно молодая пара влюбленных решает пожениться. Но денег на проведение торжества у них нет. Чтобы получить желаемую сумму, главные герои принимают решение – совершить серию ограблений. Порассуждав, молодые люди приходят к выводу, что воровать деньги они будут с клубов, в которых часто собираются мафиози. Казалось бы, что это очень опасная и неудачная идея. Ведь связываться с мафией не хочет

Вечера российского кино в Бордо пройдут онлайн

С 10 по 13 декабря фестиваль Вечера российского кино в Бордо пройдут онлайн. Зрителям предлагается программа, состоящая из современных российских и советских фильмов, которые еще не были во французском кинопрокате или были представлены в рамках премьер и кинофестивалей.

Эксклюзивные кинопоказы пройдут в сопровождении интерактивных встреч с режиссерами, кинокритиками или членами съемочных групп в режиме live streaming. У публики будет прекрасная возможность для прямого обмена мнениями с создателями или экспертами в области кино.

Традиционно фестиваль ориентрирован на франко-русскую публику, поэтому все фильмы представлены в оригинальной версии с французскими субтитрами, а встречи последовательно переводятся.

Программа фестиваля традиционно широка и разнообразна, как и великие русские просторы. В этом году вниманию зрителей будут представлены 7 фильмов 2019 и 2020 годов, некоторые из которых отмечены многочисленными наградами или были номинированы на «Оскар», ретроспективу мастера советской комедии Леонида Гайдая и 20 короткометражных фильмов, отобранных в шорт-лист конкурса «In Ciné Veritas».

ТАРИФЫ

1 трансляция – 4 Є // 3 трансляции — 8 Є // 5 трансляций — 14 Є// 7 трансляций — 19 Є// 9 трансляций (всё включено) – 25 Є

Cкидка 30 % на любую покупку — Cтуденты и безработные

EDITO

Фестиваль « Вечера российского кино в Бордо » это…

… кинематографическое окно, через которое французская публика может взглянуть на современную Россию, на её людей, обычных и неординарных, с их повседневностью, с их историей, с тем, что их волнует и вдохновляет.

 

Зрителям предлагаются кинопоказы, конференции кинокритиков, конкурс короткометражных фильмов, встречи с профессионалами кино и другие культурные и образовательные мероприятия.

 

Выпуск 9½ 10-13 ДЕКАБРЯ 2020 —  ФЕСТИВАЛЬ ОНЛАЙН

Следуя мысли Федерико Феллини, выраженной в его фильме «8 и ½» и восхваляющей новые формы творческого процесса, наш фестиваль, в свою очередь, адаптируется к изменчивости нашего мира! Мира, который последнее время то закрывается на карантин, то открывается снова. Откроемся и мы — для новых форм самовыражения! Постепенно, но неуклонно готовясь к празднованию нашего 10-летия, которое мы переносим на 2021 год, этот выпуск 2020 года будет 9-м ½.

 

С 10 по 13 декабря «Вечера российского кино в Бордо» будут исследовать новый формат ФЕСТИВАЛЯ ОНЛАЙН : кинопоказы и прямые трансляции встреч с режиссёрами и съёмочными группами и другие сюрпризы…

………..

По традиции, программа фестиваля так же широка и разнообразна, как и российские просторы, и представляет новое российское кино, анимационные и документальные фильмы, конкурсную программу короткометражных фильмов…

 

9-й с 1/2 выпуск начнётся фантастически — с выходом в космическое и метафорическое пространство вместе с героями номинированного на Оскар анимационного фильма Константина Бронзита «Он не может жить без космоса».

 

 

А МЫ НЕ МОЖЕМ ЖИТЬ БЕЗ КИНО ! Без спасительного юмора и легкого безумия фильмов Леонида Гайдая, ставших культовыми в 1965 году и остающихся таковыми по сей день.

 

Без театра под названием Жизнь, с его невообразимыми контрастами и переходами от трагедии к «легкому жанру» — как в премированном на многих международных фестивалях «Grand Cancan«, Михаила Косырева-Нестерова — самого европейского из российских режиссеров.

 

Мы не можем жить полноценно без памяти о большой Истории, посторенной на судьбах простых людей, творящих чудеса в нечеловеческих условиях, как композитор Всеволод Задерацкий, написавший шедевры в сталинских лагерях. Этот сюжет, начертанный самой жизнью, раскрывается в документальном фильме «Я свободен» Анастасии Якубек.

 

Как не упомянуть фильмы для детей — именно на них мы — киноманы навечно — и воспитывались ! В этом выпуске фестиваля юным зрителям (и внутреннему ребёнку в нас) предлагается фильм «Робо», душевная история о дружбе мальчика и робота.

 

А что такое российские просторы без своих необъятных границ и соседей бывшей советской империи ? Например, Узбекистан — куда направился сын Франции и гражданин России, Жерар Депардье, под поэтическим взглядом камеры Арно Фрилле

 

И конечно же, кино-гурманы в нас оценят работы начинающих талантливых режиссёров, представленные на конкурсе «In Ciné Veritas» и открывающие окно в Будущее российского кинематографа.

…………………..

 

ПРОГРАММА – ДЕТАЛИ и ОПИСАНИЕ МЕРОПРИЯТИЙ СМ. В ТАБЛИЦЕ НИЖЕ

Все фильмы демонстрируются в оригинальной версии с французскими субтитрами.

Эксклюзивные показы сопровождаются обсуждениями со съемочными группами и пройдут в режиме LIVE STREAMING, без повтора. Все встречи переводятся последовательно на французский язык.

 

ВНЕКОНКУРСНАЯ ПРОГРАММА:

 

НОВОЕ РОССИЙСКОЕ КИНО – ИГРОВЫЕ И АНИМАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ

Фильмы, которые еще не были во французском кинопрокате или были представлены в рамках премьер:

4 фильма, премьера которых состоялась в России в период 2019 — 2020

 

НОВОЕ РОССИЙСКОЕ КИНО – ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ

2 документальных фильма 2019 – 2020 годов, объединенные темой музыки и театра

 

РЕТРОСПЕКТИВА

1 фильм – который познакомит французскую публику с одной из жемчужин советского кино

 

КОНКУРС «IN CINÉ VERITAS»

Цель конкурса «In Ciné Veritas» — представить КОРОТКОМЕТРАЖНЫЕ ФИЛЬМЫ студентов российских и французских киношкол, а также авторов, создавших произведения в рамках своей первой работы или отдельного независимого проекта.

8 игровых / 4 документальных / 7 анимационных фильмов

 

 

 

 

 

 

 

 

ОРГАНИЗАТОРЫ

Фестиваль организован Ассоциацией «Центр Фестивалей Франция-Россия» и Славянской ассоциацией Университета Бордо-Монтень под патронажем

Посольства Российской Федерации во Франции и при личном участии

Почетного Консула Российской Федерации в регионе Новая Аквитания господина  Александра Миллера де ла Серда.

 

Событие пройдёт при поддержке Мэрии города Бордо, Департамента Жиронда, Регионального Совета Новая Аквитания, Министерства культуры Российской Федерации и Российского центра науки и культуры в Париже.

 

Для более подробной информации:

 

Директор фестиваля (Дарья Цуканова):

+7 917 504 74 41 (моб. — Россия), + 33 (0) 642 00 12 80 (Франция)

E-mail: [email protected]

 

Интернет сайт http://www.centerfest.ru/bxfest/

 

 

ПРОГРАММА ФЕСТИВАЛЯ 2020  —

ЧЕТВЕРГ 10 ДЕКАБРЯ 2020   –   JEUDI 10 DÉCEMBRE 2020
19h00

22h40

 

 19.00 – 20.45 ЦЕРЕМОНИЯ ОТКРЫТИЯ ФЕСТИВАЛЯ

ТЕМА : АНИМАЦИОННОЕ КИНО.

 

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПОДАРОК

от Симфонического оркестра кинематографии под руководством С.И. СКРИПКИ : фрагменты концерта, данного по случаю 80-летия всемирно известной студии анимационных фильмов «Союзмультфильм».

ФИЛЬМ ОТКРЫТИЯ

· Выход в космическое и метафорическое пространство вместе с героями номинированного на Оскар анимационного фильма Константина БРОНЗИТА :

ОН НЕ МОЖЕТ ЖИТЬ БЕЗ КОСМОСА
2019, 16 min

О ФИЛЬМЕ

Фильм рассказывает о ребёнке, который двигается к своей мечте. Про то, что человек не может жить без космоса! Этот короткий сюжет вобрал в себя эпичность греческих трагедий и евангельской притчи о блудном сыне. Это также история о матери и ее единственном сыне. И тоже — о судьбе и предназначении, об одной маленькой жизни, казалось бы, самостоятельной, но на самом деле неотъемлемой от фигуры матери. Снаружи отчего дома — открытый космос, съехать от мамы — все равно что выйти в него, там удастся найти свое предназначение, а затем обнаружить, что взросление было ловушкой и красный вязанный мамой шарф, как пуповина, будет всегда сопровождать тебя, даже в космосе твоего преднвзначения…

Вступительное слово режиссер фильма Константин Бронзит

 

После показа — ПРЯМОЙ ЭФИР: давний друг фестиваля, признанный метр анимационного кино Константин Бронзит встретится со зрителями в прямом эфире и расскажет об истории создания представленного фильма.

Модератор встречи : ведущая телеканала «Россия-1» Ирина РОССИУС.

Перевод – Ольга Луговская

Продолжительность мероприятия: 1h52’’

20h55 – 21h55

В завершении вечера всех поклонников мультипликации ждет показ анимационных фильмов и встреча с молодыми российскими режиссерами, вышедшими в шорт-лист конкурса « In Ciné Veritas » :

КОНКУРС IN CINE VERITAS АНИМАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ Chrono. 1 ч 10 мин.

 

ЯБЛОНЕВЫЙ ЧЕЛОВЕК реж. Алла Вартанян, 2020, 10 мин.

Поучительная шутливая сказка о силе добра и взаимопомощи, основанная на английских преданиях. В некоторых частях Англии и Шотландии самую старую яблоню в саду называли Яблоневым человеком.

ХОЗЯЙКА МЕДНОЙ ГОРЫ реж. Дмитрий Геллер, 2020, 13 мин.

На Урале есть особая культура — горнозаводская. И, как у любой культуры, у нее есть свои боги. На Урале это — Хозяйка Медной горы. Она управляет подземными сокровищами, она — хранитель секретов горных профессий. Но не всем она их открывает, постижение тайны может стоить и жизни. Каждый бог требует своих жертвоприношений.

10 000 БЕЗОБРАЗНЫХ ПЯТЕН реж. Дмитрий Геллер, 2020, 08 мин. :: Два художника, которые давно не виделись, едут навстречу друг другу.
ДЫЛДА реж. Анастасия Жакулина, 2020, 08 мин.// Это история о принцессе, которой так нелегко живется из-за ее огромного роста.  В попытке выдать дочь замуж, король устраивает бал. Но в ужасе все женихи разбегаются.  Отчаяние и случай приводят дылду туда, где она и находит свое счастье.

ТЁПЛАЯ ЗВЕЗДА реж. Анна Кузина, 2020, 04 мин.

Птица, следящая за порядком на небе, случайно роняет звезду во время чистки. А на земле ее находят дети. Как ее вернуть?

СТАЯ реж. Алина Натахина, 2019, 08 мин.

История стаи волков и их непростых отношений с людьми. Потеряв сородичей в одной из облав, старый вожак Вой всеми силами старается оградить свою семью от опасности, но всё равно одного из волчат постигает беда — он попадает в капкан. Вожаку приходится принять мучительное решение, когда вдалеке появляется человек…

АННА, КОШКИ-МЫШКИ реж. Варя Яковлева, 2020, 05 мин.// За Анной подглядывает мужчина, он врывается в ее дом, разрушает все, что окружает Анну, пытаясь ей завладеть.

 

21h55 — 22h20, 22h25 — 22h40 Встреча жюри и авторов фильма —  ПРЯМОЙ ЭФИР Chrono. 15 мин.

Модератор мероприятия куратор конкурсной программы во Франции Наталья Косак. Перевод – Ольга Луговская

Продолжительность мероприятия : 1h55’’ с дебатами

 

 

 

 

 

ПЯТНИЦА 11 ДЕКАБРЯ 2020 – VENDREDI 11 DÉCEMBRE 
18h40

20h45

 

 

 

 

  18h40 — 20h30 КОНКУРС IN CINE VERITAS ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ Chrono. 1 ч. 50 мин.

ЗДЕСЬ ЖИВЁТ МУЗЫКА реж. Полина Степанова, 2020, 26 мин.

Музыка живет в стенах Иркутской областной филармонии уже 80 лет. Пространство, инструменты и, конечно же, сами музыканты наполнены ею. Фильм рассказывает о миссии музыканта, преемственности поколений и о том, как рука маэстро ведет и направляет своего ученика. О роли дирижера в симфоническом оркестре, силе народной музыке, о голосах «летящих к Богу». Филармоническая музыка путешествует и попадает в различные уголки мира, а грохочущий звук трамвая становится неотъемлемой частью любви и гармонии (филармонии).

ВДОХ реж. Дмитрий Горбатый, Владимир Зеленский, Татьяна Чехова, 08 мин. // История трех дней музыкального фестиваля Red Bull Music Festival 2019 через призму его артистов и участников.

КУРЬЕР реж. Степан Любимов, 2019, 18 мин.

Это история про творческую молодежь России, которые во время карантина и изоляции пошли работать курьерами, но продолжали репетировать спектакли, сниматься в кино, делать видео арт и писать музыку. Это ответ на вопрос: Как сохранить в себе художника не смотря на тяжелые внешние обстоятельства?

МИН ЗДЕСЬ НЕТ реж. Евдокия Москвина, 2019, 52 мин.

Война окончена. Они остались. Пять маленьких девочек из России остались совершенно одни посреди сирийской пустыни после того, как их родители погибли. Однако сироты добрались до лагеря военнопленных Аль Холь в так называемом «Сирийском Курдистане». В процессе съемок их удалось найти и вернуть к родственникам в Чечню.

20h30 — 20h55   Встреча жюри и авторов фильма —  ПРЯМОЙ ЭФИР Chrono. 15 мин. Модератор мероприятия куратор конкурсной программы во Франции Наталья Косак. Перевод – Ольга Луговская

Продолжительность мероприятия : 2h25’’ с дебатами

СУББОТА 12 ДЕКАБРЯ 2020 – SAMEDI 12 DÉCEMBRE
10h00

12h50

 

09h30 — 10h55 КОНКУРС IN CINE VERITAS ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 1  Chrono 1 h 25  мин.

INCOGNITO реж. Максим Рожков, 2020, 15 мин.

Молодой байкер попал в автокатастрофу и остался без ноги. Чтобы вернуться в спорт, нужен хороший протез, который стоит немалых денег. Вооружившись игрушечным пистолетом, он понемногу грабит одиноких прохожих, пытаясь насобирать нужную сумму. Но каждое нападение приносит все новые испытания, а цель по-прежнему далека. Но если пистолет окажется не игрушечным, а между ним и мечтой будет чья-то жизнь?

ТИГР СРЕДИ БЕРЕЗ реж. Станислав Светлов, 2020, 30 мин.

О неожиданной влюбленности провинциального портного, всколыхнувшей его размеренную жизнь.

LA LOUVE реж. Светлана Требюль, 2020, 22 мин.

Молодой человек настолько очарован героиней сказки из своего детства, что может навсегда себя погубить, пытаясь её разыскать.

УХО реж. Пётр Скворцов, 2019, 11 мин.

Альтернативное будущее, подозрительно похожее на тоталитарную империю середины прошлого века. Пассажиры особого такси, не говоря ни слова, изливают свою душу водителю. Скромный и молчаливый юноша с тихой улыбкой и понимающими глазами выслушивает исповеди «сильного» мужчины, богатой дамы.

 

10h55 — 11h20   Встреча жюри и авторов фильма —  ПРЯМОЙ ЭФИР Chrono. 15 мин. Модератор мероприятия куратор конкурсной программы во Франции Наталья Косак. Перевод – Ольга Луговская

Продолжительность мероприятия : 1h50’’ с дебатами

 

11h20 – 12h45 КОНКУРС IN CINE VERITAS ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 2 Chrono. 1 ч 25 мин.

ТЕОРИЯ ВЕРОЯТНОСТИ СЛУЧАЙНЫХ СОБЫТИЙ реж. Александра Сарана, 2020, 21 мин.

Бывает так, что две жизни, идущие параллельно, должны обязательно пересечься. И сегодня как раз такой день — когда через череду случайностей наконец-то встретятся два человека.

СНЕГУРОЧКА реж. Асаад АББУД, 2020, 30 мин.

Утром первого января два несостоявшихся актера в образах Деда Мороза и Снегурочки завершили свою новогоднюю смену. У каждого свои планы на продолжение праздника. Но выходит так, что обычная драма перетекает в опасное роуд-муви..
УТЕШЕНИЕ реж. Лина Асадуллина, 2020, 21 мин.

Переводчица греческого языка периодически по ночам занимается сексом со случайными таксистами в машине, больше с ними не встречаясь. Но завороженный нерусский таксист все-таки пытается ее разыскать, вместо этого его задерживает полиция…

СЛУЖБА ДОСТАВКИ реж. Владимир Копцев, Елена Копцева, 2019, 13 мин.

Курьер специальной службы доставки занимается своей ежедневной работой: развозит заказы по квартирам. И всё в этой истории было бы совершенно обыкновенным, если бы не сами посылки — чистые эмоции. Здесь любой человек может отправить адресату настоящие радость или любовь, любое воспоминание из прошлого — курьер доставит всё в лучшем виде. Но станет ли от этого легче?

12h45 — 12h50 Встреча жюри и авторов фильма —  ПРЯМОЙ ЭФИР Chrono. 15 мин.  Модератор мероприятия куратор конкурсной программы во Франции Наталья Косак. Перевод – Ольга Луговская

Вступительное слово куратор конкурсной программы в России Кристины Иванниковой

Продолжительность мероприятия : 1h50’’ с дебатами

 

СУББОТА 12 ДЕКАБРЯ 2020 – SAMEDI 12 DÉCEMBRE
13h00

15h25

 

НОВОЕ РОССИЙСКОЕ КИНО ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ

Фильм «РОБО» реж. Сарик Андреасян,  2019, 1h40min (Приключения/Детский)

 

О ФИЛЬМЕ

12-летний Митя Привалов мечтает рисовать комиксы о супергероях. Но родители мальчика, инженеры-робототехники, хотят, чтобы он пошел по их стопам. Понимание и поддержку Митя находит там, где не ждал: у созданного родителями робота-спасателя А-112 или просто Робо. Их ждут невероятные приключения, в ходе которых Митя научит нового друга верить в себя и свои мечты, а Робо станет для мальчика примером мужества и ответственности.

Вступительное слово Кинокритика, художественного руководителя российских программ Московского международного кинофестиваля Ирины Павловой

По окончанию показа встреча с участником творческой группы фильма —  ПРЯМОЙ ЭФИР

Ведущий беседы кинорежиссер и основатель креативного агентства «Кубмедиа» Николай Лысенков Перевод – Ольга Луговская

Продолжительность мероприятия: 2h25’’ с дебатами

СУББОТА 12 ДЕКАБРЯ 2020 – SAMEDI 12 DÉCEMBRE
15h40

17h20

РЕТРОСПЕКТИВА

Фильм «КАВКАЗСКАЯ ПЛЕННИЦА» реж. Леонид Гайдай, 1965, 1h45min, (Комедия)

О ФИЛЬМЕ

Культовая советская комедия, разобранная на цитаты многими поколениями киноманов.

Добрый наивный студент Шурик отправляется на Кавказ собирать фольклор. Там он знакомится с очаровательной девушкой Ниной, остановившейся на лето у своего дяди. И вот этот дядя втягивает наивного Шурика в почти уголовное дело: Шурику поручается похитить невесту для местного начальника товарища Саахова. Студенту говорят, что это просто мнстный шуточный обряд: невеста согласна, родители в курсе. Но оказывается, что все не так, а невеста — Нина. Шурик начинает действовать.

 

Вступительное слово

генерального директора киноконцерна «Мосфильм» Карена Георгиевича Шахназарова

кинокритика, художественного руководителя российских программ Московского международного кинофестиваля Ирины Павловой

Продолжительность мероприятия: 1h50’’

17h40

19h25

 

НОВОЕ РОССИЙСКОЕ КИНО ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ

Фильм «Я СВОБОДЕН»  реж. Анастасия Якубек, 2019, 1h00min (Документальный)

О ФИЛЬМЕ

Фильм повествует о судьбе композитора, пианиста, дирижёра и педагога Всеволода Задерацкого (1891-1953). Его имя и его музыку начинают открывать только сегодня. Музыкальный наставник цесаревича Алексея, участник первой мировой, офицер добровольческой армии Деникина. В 1937 году он был осужден и отправлен в колымский лагерь. В нечеловеческих условиях он создаст сочинение, которое сегодня с триумфом исполняют по всему миру — 24 прелюдии и фуги. Он будет писать музыку без инструмента, на телеграфных бланках, простым карандашом…

 

МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРИВЕТСТВИЕ в исполнении пианистов Победителей Международных конкурсов в США, Европе и Австралии :
Никиты МДОЯНЦА :
постоянный артист-резидент музыкального фестиваля в г. Виссенбург, Франция.

“ Никинта Мдоянц не только выдающийся пианист, но в будущем, и великий композитор : вне веяний моды, его музыка обращена ко всем людям, их эмоциям, мечтам, хрупкости и вечным поискам »

http://www.wissembourg-festival.com/2009/fr/fr-art-hope.html   http://mndoyants.com/ru

и Андрея ГУГНИНА :
« Один из самых загадочных и интересных музыкантов своего поколения», «Каждая встреча с творчеством этого пианиста – подлинное потрясение! ».

https://www.mariinsky.ru/ru/company/orchestra/piano/gugnin/   https://meloman.ru/performer/andrej-gugnin/

По окончанию показа — встреча с участником творческой группы фильма —  ПРЯМОЙ ЭФИР

Перевод – Ольга Луговская и Наталья Денешо

Продолжительность мероприятия: 1h55’’ с дебатами

СУББОТА 12 ДЕКАБРЯ 2020 – SAMEDI 12 DÉCEMBRE

20h00

23h00

ЦЕРЕМОНИЯ ЗАКРЫТИЯ ФЕСТИВАЛЯ

Вручение наград конкурса In Ciné Veritas (интерактив) Ведущая Церемонии Закрытия фестиваля — куратор конкурса In Ciné Veritas Наталья Косак

 

ФИЛЬМ ЗАКРЫТИЯ ФЕСТИВАЛЯ

Фильм «МОЙ УЗБЕКСКИЙ СОН» реж. Арно Фрилле, 2020,  1h23min (Документальный) Фильм с участием Жерара ДЕПАРДЬЕ

 

О ФИЛЬМЕ

Жерару Депардье снится сон — он идёт по пустыне, родившейся из пересохшего моря. Проснувшись, он сразу понимает, что это Аральское море (Средняя Азия) и отправляется в Узбекистан, чтобы осуществить свою мечту в реальности. Эти поиски исчезнувшего моря побудят его совершить уникальное путешествие по узбекской гостеприимной земле, где сказалось влияние тысячелетней истории и слияния разных культур. Пейзажи этой страны, впечатляющие памятники архитектуры и общение с её многоэтническим населением пробуждают у актера множество размышлений с которыми он непринуждённо и искренне делится перед поэтичной и философской камерой Арно Фрилле.

 

По окончанию показа фильма Закрытия встреча с участником творческой группы фильма —  ПРЯМОЙ ЭФИР

Перевод – Ольга Луговская

 

Показ организован в партнерстве с каналом Paris Premiere.

Продолжительность мероприятия: 45 мин Церемония, 1 ч 58 мин показ фильма с дебатам

 

ВОСКРЕСЕНЬЕ 13 ДЕКАБРЯ 2020 – DIMANCHE 13 DECEMBRE 2020
17h40

19h00

НОВОЕ РОССИЙСКОЕ КИНО ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ

 

Фильм «МАРИУС ПЕТИПА… 200 ЛЕТ СПУСТЯ» 

автор — журналист Виктор Игнатов, режиссер и продюсер Татьяна Александрова, телеканал «Театр», 2020, 17min25’’’

 

О ФИЛЬМЕ

 «Нет лучшей школы для любого хореографа, чем школа Петипа.
Вот почему Петипа сегодня — не легенда, а живая неотъемлемая часть современной жизни и практики балетного театра» — Юрий Григорович.

Фильм посвящен бессмертию искусства гениального хореографа Мариуса Петипа, творческое наследие которого непрерывно живёт и развивается благодаря активным и плодотворным культурным связям между Россией и Францией. В творческой дискуссии фильма активно участвуют руководители ведущих балетных колелктивово Франции и России. В увлекательной форме фильм представляет широкую панораму современного хореографического театра, в котором наряду с яркими творениями талантливых мастеров и смелыми экспериментами авангардистов бережно сохраняются балетные шедевры М.Петипа. составляющие основу искусства танца и академического репертуара. Фильм подробно развивает главный тезис: М.Петипа — это живая история классического балета.

 

Вступительное слово  журналиста, автора фильма Виктора Игнатова

 

По окончанию показа

— Экспертное мнение о фильме деятелей культуры,

— Встреча с автором проекта, музыкальным критиком, основателем портала «Музыкальная афиша: Париж — Европа»,

действенным членом Международной Академии Творчества — International Academy of Creative Endeavors Виктором Игнатовым.

Встречу проведет  Президент Stella Art International, музыковед, автор идеи проекта Стелла Калинина

Перевод – Ольга Луговская

 

Показ организован в сотрудничестве с Российским Центром науки и культуры в Париже (Россотрудничество)

Продолжительность мероприятия: 1h40’’ с дебатами

20h00

22h08

 

НОВОЕ РОССИЙСКОЕ КИНО ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ

 

Фильм «GRAND CANCAN»

реж. Михаил Косырев-Нестеров, 2019, 2h03 (Муз. драма)

В гл.ролях : Елена Зайцева, Павел Иванов, Яна Иванова

 

О ФИЛЬМЕ

Grand Cancan, уже собравший целую коллекцию международных престижных призов, был задуман автором после посещения одного из спектаклей Московского театра оперетты.

Познакомившись с его талантливой труппой, Михаил Косырев-Нестеров снял уникальный музыкальный фильм на основании рассказов ведущих артистов театра об их непростой, невидимой для зрителей жизни. В результате звезды театра блестяще сыграли в фильме самих себя. И поскольку действие происходит в театре, звучит много музыки из оперетт и мюзиклов, идущих в репертуаре, — музыка здесь включена в действие и играет важную драматургическую роль.

 

Вступительное слово  режиссера фильма Михаила Косырева-Нестерова

 

Продолжительность мероприятия: 2h08’’

*Программа может содержать изменения

ТАРИФЫ

1 трансляция – 4 Є // 3 трансляции — 8 Є // 5 трансляций — 14 Є// 7 трансляций — 19 Є// 9 трансляций (всё включено) – 25 Є

Cкидка 30 % на любую покупку – Cтуденты, пенсионеры и безработные

  • ГОСТИ ФЕСТИВАЛЯ 2020LES INVITES DU FESTIVAL 2020  — 

 

ГОСТИ РОССИЯ INVITES RUSSIE

 

Александр МЕШКОВ,

Посол Российской Федерации во Франции

 

Alexander MESHKOV,

Ambassadeur de la Fédération de Russie en France,

Александр МИЛЛЕР ДЭ ЛА CЕДРА,

Почетный консул России в регионе Новая Аквитания,

Совет Партнеров фестиваля

 

Alexander MILLER DE LA CEDRA,

Consul honoraire de Russie dans la Region de nouvelle Aquitaine,

Conseil de partenaires du festival

 

Константин ВОЛКОВ,

Директор Российского Центра Науки и Культуры,

Совет Партнеров фестиваля

 

Konstantin VOLKOV,

Directeur du Centre russe pour la science et la culture,

Conseil de partenaires du festival

 

Карен ШАХНАЗАРОВ

Режиссер, Ген. Директор киностудии МОСФИЛЬМ

Совет Партнеров фестиваля

 

 

Karen SHAKHNAZAROV

Réalisateur, Directeur General des studios MOSFILM

Conseil de partenaires du festival

 

Константин БРОНЗИТ

Режиссер

    

     Ирина РОССИУС

Ведущая информационных программ телеканала «Россия-1»

 

Konstantin BRONZIT 

Réalisateur

 

     Irina ROSSIUS

Présentatrice des programmes d’information de la chaine TV  «Rossia-1»

 

 

 

 

 

Юлия КОЛЕСНИК

Режиссер

 

 

 

 

Yulia KOLESNIK

Réalisatrice

 

Николай ЛЫСЕНКОВ

Кинорежиссер и основатель агентства «Кубмедиа»

 

Nikolaï LYSSENKOV

Réalisateur et le fondateur de l’agence Kubmedia

САРИК АНДРЕАСЯН

Режиссер

 

Sarik ANDRÉASSIAN

Réalisateur

 

Михаил КОСЫРЕВ – НЕСТЕРОВ

Режиссер

 

Mikhaïl KOSYREV-NESTEROV

Réalisateur

Виктор ИГНАТОВ

Автор проекта «Мариус Петипа. 200 лет спустя…»,

основатель портала «Музыкальная афиша: Париж — Европа»,

действенный член Международной Академии Творчества

Victor IGNATOV

Auteur du projet « Marius Petipa. 200 ans après… »

fondateur de portail « Affiche musicale : Paris — Europe,

membre actif de l’Académie internationale de la créativité

Стелла КАЛИНИНА

Президент Stella Art International, музыковед,

автор идеи проекта фильма «Мариус Петипа. 200 лет спустя…»

 

Stella KALININA

Présidente de Stella Art International, musicologue,

l’auteur de l’idée du projet du film « Marius Petipa. 200 ans après… »

 

Наталья ДЕНЕШО

Продюсер фильма « Я свободен »

 

Natalia DENESHO

Productrice du film « Je suis libre »

Никита МДОЯНЦ

Пианист, победитель Международных конкурсов

в США, Европе и Австралии

 

Nikita MDOYANTS

Pianiste, lauréat de concours internationaux

aux USA, en Europe et en Australie

 

Андрей ГУГНИН

Пианист, победитель Международных конкурсов

в США, Европе и Австралии

Andrei GUGNINE

Pianiste, lauréat de concours internationaux

aux USA, en Europe et en Australie

 

Ирина ЯСАКОВА,

Председатель правления Общественного фонда « Служу России »

Irina YASAKOVA,

Présidente du conseil d’administration de la Fondation « Servir la Russie »

 

Дмитрий ВАСЬКОВ,

Генеральный секретарь Урало-Сибирской федерации клубов ЮНЕСКО

Dmitry VASKOV,

Secrétaire général de la Fédération Oural-Sibérienne des clubs UNESCO

 

Виктор БАРАБАШ

Декан филологического факультета РУДН

 

 

Victor BARABASH,

Doyen de la faculté de philologie de l’Université RUDN

Юлия ЭБЗЕЕВА,

Доцент кафедры иностранных языков РУДН,

Директор Ин-та межкультурных коммуникаций РУДН

 

Julia EBZEEVA,

Professeur associé, Dép. des langues étrangères RUDN

Directrice de l’Institut des communications interculturelles

Елена ЦУКАНОВА,

Генеральный Директор Центра Фестивалей Россия

 

Elena TSUKANOVA,

Directrice générale du Centre des festivals en Russie

Ирина ПАВЛОВА,

Худ. руководитель российских программ

Московского международного фестиваля, кинокритик

 

Irina PAVLOVA,

Responsable des programmes russes

Festival international de Moscou, critique de cinéma

 

 

 
ПОЧЕТНЫЕ ГОСТИ — ФРАНЦИЯ INVITÉS D’HONNEUR  — France
   
Пьер ЮРМИК

Мэр города Бордо

Pierre HURMIC

Maire de Bordeaux

 

Селин ПАПЭН,

Заместитель мэра г. Бордо по международным отношениям

Céline PAPIN,

Adjointe au maire chargée des coopérations européennes et internationales

 
Натали ЛАНЗИ,

Вице-президент по вопросам молодежи и культуры

Регионального Совета Новая Аквитания

Nathalie LANZI,   

Vice-Présidente pour la Jeunesse et la Culture

Conseil régional de la Nouvelle-Aquitaine

 

Изабель ДЕКСПЕР,

Вице-президент по вопросам молодежи и культуры

спорта и ассоциативной жизни

департамента Жиронда

Isabelle DEXPERT,

Vice-présidente chargée de la Jeunesse,

culture, sport et vie associative

département de la Gironde

 

Фабьян РОБЕР,

Заместитель мэра города Бордо

по вопросам культуры и культурного наследия

  Fabien ROBERT,

Maire adjoint de Bordeaux

pour la culture et le patrimoine culturel

 
Отец Александр БРЮНЭ,

Приход им. Серафима Саровского в г. Бордо

 

Père  Alexandre et Natalia BRUNET,

Paroisse St. Seraphin de Sarov à Bordeaux

 

Паскаль МЕЛАНИ

Профессор русского языка Университет Бордо Монтень

 

Pascale MELANI

Professeur – Russe Université Bordeaux Montaigne

Тьерри ГИЙЕМО,

Директор телеканала Бордо 7

Thierry GUILLAUMOT,

Directeur de Bordeaux 7

 

Тома ГОНОН,

Президент коньячного дома A. de Fussigny,

 

THOMAS GONON,

Président de la Maison de Brandy A. de Fussigny,

 

Селия ПРУСТ

Педагог колледжа в г.Бордо

 

Сélia PROUST

Enseignante d’un collège à Bordeaux

 

Игорь СОЛОМОН,

Генеральный директор Шато Clos Dady

 

Igor SOLOMON,

PDG Château Clos Dady

Роман ШЕШУННИКОВ,

Коммерческий директор TSO Catenaires, Франция

​​Roman SHESHUNNIKOV,

Directeur commercial, TSO Catenaires, France

 

 

КОНКУРС IN CINE VERITAS

 

CONCOURS IN CINE VERITAS
Игровые фильмы: Films de fiction :

 

1.  Асаад Аббуд

Режиссер фильм Снегурочка

1.     Asaad Abboud

Réalisateur du film « Fille de neige »

2. Лина Асадуллина

Режиссер фильм Утешение

2. Lina Asadullina

Réalisatrice du film « Consolation »

3. Владимир Копцев, Елена Копцева

Режиссеры фильма «Служба доставки»

3. Vladimir Koptsev, Elena Koptseva

Réalisateurs du film « Service de livraison »

4. Максим Рожков

Режиссер фильма Incognito

4. Maxime Rojkov

Réalisateur du film « Incognito »

5. Александра Сарана

Режиссер фильма «Теория вероятности случайных событий»

5. Aleksandra Sarana

Réalisatrice du film « Théorie de probabilité des événements aléatoires »

6. Станислав Светлов

Режиссер фильма «Тигр среди берез»

6. Stanislav Svetlov

Réalisateur du film « Tigre dans les bouleaux »

7. Пётр Скворцов

Режиссер фильма «Ухо»

7. Petr Skvortsov

Réalisateur du film « Oreille »

8. Светлана Требюль

Режиссер фильма «La Louve»

8. Svetlana Trebulle

Réalisatrice du film « La Louve »

 

Документальные фильмы:

 

Films documentaires :
1. Степан Любимов

Режиссер фильм «Курьер»

1. Stepan Liubimov

Réalisateur du film « Livreur »

2. Евдокия Москвина

Режиссер фильм «Мин здесь нет»

2. Evdokia Moskvina

Réalisatrice du film « Il n’y a pas de mines ici »

3. Полина Степанова

Режиссер фильм «Музыка живёт здесь»

3. Polina Stepanova

Réalisatrice du film « Musique vit ici »

4. Дмитрий Горбатый,

Владимир Зеленский, Татьяна Чехова

Творческая группа фильма «Вдох»

4. Dmitri Gorbaty,

Vladimir Zelenski, Tatiana Tchekhova,

Réalisateurs du film « Inspiration »

 

Анимационные фильмы: Films d’animation :

 

1. Алла Вартанян

Режиссер фильма «Яблоневый человек»

1. Alla Vartanian

Réalisatrice du film « Homme de pommier »

2. Дмитрий Геллер

Режиссер фильмов  «Хозяйка медной горы» «10 000 безобразных пятен»

2. Dmitri Geller

Réalisateur films « Maîtresse de la montagne de cuivre » et «10 000 taches vilaines»

3. Анастасия Жакулина

Режиссер фильма «Дылда»

3. Anastasiia Zhakulina

Réalisatrice du film « Longue perche »

4.  Анна Кузина

Режиссер фильма «Тёплая звезда»

4. Anna Kuzina

Réalisatrice du film « Etoile chaude »

5. Алина Натахина

Режиссер фильма «Стая»

5. Alina Natakhina

Réalisatrice du film « Meute »

6. Варя Яковлева

Режиссер фильма «Анна, кошки-мышки»

 

6. Varia Yakovleva

Réalisatrice du film « Anna, jeu au chat et à la souris »

 

 

 

ЖЮРИ JURY
1.     Кирилл ЛАФОН,

Режиссер документальных фильмов,

Член жюри конкурса In Ciné Veritas

1. Cyril LAFON,

Réalisateur de documentaires,

Membre du jury du concours In Ciné Veritas

 

2.      Эммануэль ПЛАССЕРО,

Профессор кафедры кино

в Университете Бордо Монтень,

Член жюри конкурса In Ciné Veritas

 

2. Emmanuel PLASSERAUD,

Professeur au département de cinéma

de l’Université de Bordeaux Montaigne,

Membre du jury In Ciné Veritas

3.     Константин ВОЛКОВ

Директор Российского Центра Науки и Культуры,

Член жюри конкурса In Ciné Veritas

 

3. Konstantin VOLKOV

Directeur du Centre russe pour la science et la culture,

Membre du jury In Ciné Veritas

4.     Алена КУКУШКИНА,

Академия Wordshop Musique Vidéo

Член жюри конкурса In Ciné Veritas

 

Андрей МУСИН

Академия Wordshop Musique Vidéo

Член жюри конкурса In Ciné Veritas

 

4. Aliona KUKUSHKINA,

Académie Wordshop Musique Vidéo

Membre du jury Ciné Veritas

 

Andrei MUSIN

Académie Wordshop Musique Vidéo

Membre du jury Ciné Veritas

5.       Ирина ВОРОНОВА

Актриса, Директор и учредитель Кинокомпании IRSNA MEDIA

Член жюри конкурса In Ciné Veritas

5. Irina VORONOVA

Actrice, Directrice et Fondatrice de studio IRSNA MEDIA

Membre du jury In Ciné Veritas

 

6.     Представитель Регионального Совета Новая Аквитания

Член жюри конкурса In Ciné Veritas

6. Représentante du Conseil régional de Nouvelle-Aquitaine

Membre du jury In Ciné Veritas

 

7.        Патрициа ПАРИЗИ,

Менеджер культурных мероприятий и региональных проектов

Подразделение Генеральной Дирекции

отвечающей за вопросы окружающей среды, культурного наследия

Департамент Жиронда

Член жюри In Ciné Veritas

7. Patricia PARISI,

Chargée de mission évènements culturels et animation des territoires

Direction Générale Adjointe

chargée de l’Environnement, la Culture, du Document et de l’Accueil

Département de la Gironde

Membre du jury In Ciné Veritas

 

Порно фильмы онлайн

Делу время – потехе час. Что делать, когда на потеху не остается времени
В наш век не всегда можно найти достаточно свободного времени для того, чтобы сходить в кинотеатр. Нужно собраться, покрыть расстояние, а после просмотра произвести все в обратном порядке. Да и не модно это уже давно.
Сейчас можно наслаждаться произведениями порнографистов, не выходя из дома. Тем более, что это гораздо удобней. Радовать вкусовые рецепторы теперь могут не только попкорн с колой, но и любые кулинарные шедевры, которые только могут прийти в голову.
Ни погода, ни отсутствие денег, ни ожидание выхода новинки порно 2018 в вашем городе не сможет помешать досугу. А риск опоздать на сеанс полностью исключен. Мы сейчас говорим об порно онлайн-кинотеатре КиноКрад.
Возможности и дополнительные плюсы
Основное преимущество домашнего онлайн-кинотеатра – это высокое порно качество воспроизводимого видео. Каждый опубликованный порнофильм проходит жесточайшую проверку на соответствие с современными требованиями. Возможность управлять воспроизведением достойна особого внимания. Помимо того, что время начала просмотра вы выбираете сам, есть еще несколько дополнительных удобных опций, которые можно поставить на паузу в любой момент.
Это позволяет не пропускать ни одной сцены и событий. Сделав что вам было необходимо, – один клик и фильм продолжается с того момента, на котором он был остановлен. А вот возможность навигации, вам позволит наслаждаться любимыми моментами без необходимости просматривать всю киноленту.
Онлайн-просмотр не предполагает никаких скачиваний торрент, что экономит место на жестком диске и экономит время. Фильм будет запущен тут же. И главное – никаких платных аккаунтов.
Премьеры фильмов в онлайн-кинотеатре
Создатели сайта сами являются ценителями киноискусства. Это способствует тому, что репертуар постоянно обновляется все новыми и новыми картинами. Смотреть порно фильмы онлайн гораздо лучше, чем пытаться рассмотреть что-либо через головы впередисидящих. Причем каждая премьера сопровождается большим количеством посетителей.
Толкаться среди людей нет никакой необходимости. Лучшие порно 2017 года представлены в онлайн кинотеатре КиноКрад.NET и доступны для просмотра в любое время. А какую именно премьеру включить вы решите сами.
Простота и разнообразие выбора
Разобраться в навигации сайта-кинотеатра можно интуитивно. Достаточно выбрать необходимый раздел. Среди всех представленных фильмов можно увидеть, как последние новинки, только что сошедшие с киноконвейера, так и ретро-ленты.
Разнообразие жанров эротики позволяет удовлетворить любые пожелания зрителя. Это:

• комедии;
• триллеры;
• мелодраммы;
• боевики;
• приключения;
• исторические картины;
• фэнтэзи;
• фантастика и прочие.

Все перечисленные жанры и категории представлены в онлайн-кинотеатре как картинами, вышедшими в прокат раньше, так и теми, которые только-только появились на свет. Лучшие новинки порно всегда доступны для просмотра в нашем онлайн зрительном зале. И все это вы обретете, даже не вставая с любимого дивана.
Для людей серьезных и желающих узнать что-то новое, достоверное, интересное, в доступе находятся документальные фильмы.
Технические преимущества онлайн-просмотра фильмов
И немного о безопасности. Просмотр с сайта обезопасит ваш компьютер от вредоносного программного обеспечения, который может без труда проникнуть вместе со скачанным файлом. Онлайн-просмотр не использует память вашего компьютера и ничего в нем не меняется. Трансляция проводится в режиме реального времени прямо из сети Интернет.

Толпа в Капитолии США, поощряемая теориями онлайн-заговора

ЧИКАГО (AP) — Каждое видео, которое мужчина из Луизианы публикует в Twitter и Facebook, начинается с широкой улыбки и пожелания тысячам его последователей счастливого дня.

Но когда он ехал в столицу во вторник утром, он стал громко и сердито рассказывать о президентских выборах.

«Ты не проснешься и не увидишь?» 42-летний Кристиан Супрян заявил в одном из десятков видеороликов, которые за последние дни набрали более 30 000 просмотров в Твиттере.«Я думаю, мы выиграли все. Думаю, мы выиграли все! »

Супреан — один из тысяч самых яростных сторонников президента Дональда Трампа, которые, подпитываемые десятками теорий заговора в Интернете о ноябрьских выборах, откликнулись на призывы в Интернете присоединиться к «борьбе» за президента в среду. В сообщениях, которые понравились и которыми делились тысячи раз, ультраправые пользователи социальных сетей неделями открыто намекали, что в Капитолии США разразится хаос, пока Конгресс соберется для подтверждения результатов выборов.

Несмотря на эти предупреждения о том, что недовольные толпы сторонников Трампа направляются в Вашингтон, толпа захватила Капитолий и разрушила здание, отправив членов Конгресса в подполье на несколько часов. Законодатели обеих сторон пообещали расследовать действия правоохранительных органов и задались вопросом, допустило ли отсутствие готовности возможность рукопашного боя.

«Это то, что вчера вывело их на улицы — вот как они нашли информацию о том, где собираться», — сказала Нина Янкович, эксперт по дезинформации из беспартийного центра Вильсона в Вашингтоне, о сообщениях в социальных сетях.«Вчера весь мир увидел эффект дезинформации, теорий заговора и экстремизма».

Президент призвал своих подписчиков в Twitter и Facebook посетить митинг в среду, временами используя воинственные образы, чтобы побудить сторонников явиться. За несколько минут до штурма Капитолия Трамп настаивал на своем безнадежном деле, чтобы отменить выборы перед толпой в речи, пронизанной теориями заговора.

«(Кавалерия) идет, господин президент», — говорится в одном из ретвитов президента 1 января.1 делится подробностями о митинге.

В среду Суприан позвонил по телефону и сказал, что звонки Трампа в социальные сети побудили его ехать 15 часов из Слайделла, штат Луизиана, в Вашингтон. Он задокументировал поездку и митинг с помощью видео и фотографий, снятых за пределами здания Капитолия, которыми он поделился на своих страницах в Twitter, Facebook и YouTube, где он регулярно ссылается на QAnon и имеет сильных подписчиков в аккаунтах QAnon. QAnon — это безосновательное убеждение, рожденное в Интернете, что Трамп тайно борется с врагами глубинного государства и кликой поклоняющихся сатане каннибалов, управляющих сетью торговли детьми с целью сексуальной эксплуатации.

Десятки аккаунтов QAnon в социальных сетях в дни, предшествовавшие митингу в округе Колумбия, раскручивали шумиху 6 января, выражая надежду, что результаты выборов будут отменены.

Влияние QAnon было очевидно, когда толпа заполонила залы Конгресса. Офицеры полиции были сфотографированы, когда они отбивались от человека в толстовке с надписью Q из зала Сената. Ведущий промоутер QAnon также был сфотографирован в палатах Сената в бычьих рогах и с раскрашенным лицом.

Facebook сообщил в заявлении поздно вечером в среду, что удаляет фотографии и видео, размещенные мафией в Капитолии.Twitter также заявил, что работает над «принятием мер» в ответ на угрозы и призывы к насилию.

Но по мере того, как беспорядки продолжались, QAnon и крайне правые консерваторы использовали социальные сети, чтобы убедить последователей «держать линию» и «доверять плану» — фразы, которые были упомянуты более 80 000 раз в интернет-СМИ в среду и четверг, согласно данным анализ, проведенный компанией Zignal Labs, занимающейся медиа-разведкой. Фирма также обнаружила, что в сообщениях Twitter появилось более 1 миллиона упоминаний о «гражданской войне» и «штурме столицы».Другие призвали к суду за государственную измену вице-президента Майка Пенса, который разозлил Трампа, когда он признал, что у него нет власти в одностороннем порядке отклонять голоса коллегии выборщиков. В одном из постов в Facebook, быстро удаленном, говорилось, что Пенс, спикер палаты представителей Нэнси Пелоси и лидер большинства в сенате Митч МакКоннелл должны быть повешены.

И многие поддерживающие Трампа аккаунты все еще используют платформы, чтобы отметить беспорядки в среду как успех с хэштегами QAnon. Другие продолжают продвигать теории заговора о том, что Трамп является законным победителем выборов.

«МЫ ЭТО СДЕЛАЛИ! СПАСИБО Q ПАТРИОТАМ! » один аккаунт QAnon написал в Твиттере через несколько мгновений после того, как Пенса увезли из палат Сената по соображениям его безопасности.

Facebook объявил в среду, что приостанавливает возможность Трампа публиковать сообщения на своем сайте на неопределенный срок. Twitter также временно заблокировал аккаунт Трампа.

Хотя Facebook и Twitter заблокировали доступ Трампа к его аккаунту, платформы не предприняли достаточно жестких мер против социальной сети сторонников теории заговора, которая поощряла беспорядки в среду, сказал Янкович.

«Это придаст смелости этим экстремистам в будущем», — сказала она. «Они считают свою работу хорошо выполненной и могут безнаказанно выполнять ее снова».

Обзор фильма: «Счастливая бабушка» бросает вызов китайской мафии с сигаретой и насмешкой — Развлечения — Athens Banner-Herald

Необычная, приятная картина ограбления, в которой чувствуется стиль, достаточный для того, чтобы она оставалась неизменной, «Счастливая бабушка» почти полностью основана на испепеляющем взгляде Цай Чина. На протяжении всего полнометражного дебюта соавтора и режиссера Сэйси Сили Чин, которому сейчас 86 лет, смотрит на всех — от очаровательного внука до угрожающего гангстера из китайского квартала — взглядом, который говорит: что бы я ни сказал или ни сделал, я это заслужил.Часто свирепый подбородок с свисающей сигаретой смотрит в камеру, то есть на аудиторию. Вы задаетесь вопросом, не вздрогнет ли камера.

Сейчас 86, Чин, возможно, больше всего известна американской публике благодаря «Клубу радости и удачи», но она очаровательная оставшаяся в живых из шоу-бизнеса, история которой проходит через большую часть истории 20-го века. Родившаяся в Китае, получившая образование в Англии, ее родители были убиты в ходе Культурной революции примерно в то время, когда Чин (в печально типичной «экзотической восточной» камео) ненадолго обменялся шутками в постели с Шоном Коннери в «Живешь только дважды» и заставил делать с сиквелами, такими как «Замок Фу Маньчжурия» с Кристофером Ли в роли желтолицого.Это было через десять лет после того, как Чин одержала победу в Вест-Энде в «Мире Сьюзи Вонг», хотя у нее не было возможности сделать экранизацию.

«Счастливая бабушка» наделяет Чин ведущей ролью, которая ей явно нравится. Бабушка Вонг, недавно овдовевшая, живет в китайском квартале Манхэттена. У нее есть постоянное предложение переехать к своему сыну (Эдди Ю) и его семье. Она не хочет этого делать, и во вступительной последовательности визит к гадалке предполагает, что она вступает в период исключительной удачи.Спустя одно банковское изъятие бабушка Вонг присоединяется к автобусу жителей района, направляющимся в казино Коннектикута.

Эта часть — самая жуткая: по дороге на автобусе в Нижний Манхэттен нашу недавно разорившуюся главную героиню чуть не ударила по голове спортивная сумка, полная денег, принадлежащая бухгалтеру преступного мира, сидящему рядом с ней. Он мертв (сердечный приступ), хотя в автобусе этого не осознает никто, кроме нее. Она незаметно направляется домой с добычей, украденной, как оказалось, у триады Чжунлян, правящей Чайнатауном.Пара головорезов по имени Пок-Марк (Вуди Фу) и Маленький Красавчик (Майкл Тоу) наносят визит бабушке Вонг, короче говоря, угрожающим порядком.

Такой женщине нужен телохранитель, и после некоторого торга с конкурирующей бандой Красного Дракона она приобретает милую громадину особи, Биг-Понга, которую играет Сяо-Юань Ха. «Счастливая бабушка» следует примеру Чин, когда она пробивает себе путь через пересечение ее персонажа с бандитскими войнами. В фильме, написанном в соавторстве с Анжелой Ченг, есть изрядная доля насилия и второстепенный сюжет о похищении детей.Некоторые тональные переключатели сильно раздражают; другие просто раздражают. Однако взгляд Сили на композиции строгий и интригующий, даже когда берет верх ее склонность к аккуратно отредактированным монтажам.

Видя уверенный в себе небольшой инди, такой как «Счастливая бабушка», снятый режиссером, который явно идет по местам и в главной роли играет талантливый исполнитель, который явно был мест, грустно осознавать, что ничто не получает театрального выхода, которого оно заслуживает в наши дни. Тем не менее: смотреть этот фильм с боссом Чина, по одному крупному плану за раз, дома просто отлично.На этом лице так много всего, что можно увидеть, и так много крошечных градаций презрения или привязанности в игре.

«Счастливая бабушка» теперь доступна для потокового проката на athenscine.com.

Netflix выпустит следующий фильм Мартина Скорсезе «Ирландец» с Робертом Де Ниро в главной роли — Кварц

Netflix получил права на распространение следующего фильма Мартина Скорсезе, сообщает IndieWire. Фильм о мафии под названием « Ирландец » воссоединяет прославленного режиссера с Робертом Де Ниро, актером, которому он помог превратить в суперзвезду.

Netflix уже зарекомендовал себя как серьезный игрок в кинобизнесе, но это, пожалуй, его самый большой успех. Права на распространение фильма The Irishman в Северной Америке изначально принадлежали Paramount Pictures, киностудии, генеральный директор которой Брэд Грей был уволен в 2016 году после убытка на сумму 450 миллионов долларов. Теперь гигант потокового вещания налетел и выпустит фильм для своих 94 миллионов подписчиков по всему миру.

На основе книги Чарльза Брандта «Я слышал, как вы красите дома», «Ирландец » будет изображать жизнь Фрэнка «Ирландца» Ширана, наемного убийцы из мафии, который предположительно убил лидера американского профсоюза Джимми Хоффа.Говорят, что частый соратник Скорсезе и Де Ниро Джо Пеши, а также звезда Крестный отец Аль Пачино, как говорят, ведут переговоры о присоединении к фильму.

Удивительная сделка — это как микрокосм появления Netflix в Голливуде, так и отражение нежелания крупных студий выделять деньги на рискованные, не относящиеся к разряду фильмы. Последнее сотрудничество Paramount со Скорсезе — проект духовной страсти режиссера « Silence — » имел успех у критиков, но провалил кассовые сборы, заработав всего 7 миллионов долларов в США при бюджете в 40 миллионов долларов.Запланированный Скорсезе бюджет на покупку The Irishman в размере 100 миллионов долларов, вероятно, был слишком большой авантюрой для Paramount.

Либо так, либо Скорсезе хотел вывести свои таланты на платформу, где, по его мнению, они будут лучше оценены. В декабре режиссер утверждал, что кино «ушло», обвиняя в творческих бедах индустрии не склонную к риску и одержимую франшизой студийную систему Голливуда.

«Меня беспокоит двойное или тройное мышление, которое [когда студии] заставляют вас верить, что у вас есть свобода, но они могут очень затруднить получение изображения, его создание, [и ] разрушают репутацию », — сказал он Associated Press.

С этой целью Скорсезе будет иметь всю творческую (и финансовую) свободу, которую он хочет в Netflix. Стриминговый сервис имеет невероятно глубокие карманы и, как известно, не вмешивается в дела авторов, особенно таких знаковых, как Скорсезе. С Netflix Скорсезе сможет снять фильм, который он хочет снять, и вложит в него столько денег, сколько потребуется.

Но это также означает, что фильм вряд ли получит традиционный театральный прокат. В отличие от Amazon, конкурента Netflix в области потокового вещания, который выпускает свои фильмы в кинотеатры до того, как они появятся в сети, Netflix выпускает фильмы, которые он распространяет онлайн, в тот же день, что и в кинотеатрах.Несколько крупных кинотеатров бойкотировали стратегию Netflix, утверждая, что она снижает явку, если зрители могут смотреть новый выпуск онлайн, не выходя из дома, а не тратить деньги, чтобы посмотреть его в кинотеатре.

Действительно, один из предыдущих выпусков Netflix «день и день», Beasts of No Nation , почти не показывался в каких-либо кинотеатрах — ровно столько, чтобы претендовать на большие награды. Он собрал в прокате менее 100000 долларов. Однако фильм повысил престиж кинематографической отрасли Netflix и, возможно, привел к увеличению числа подписчиков по всему миру.

Netflix надеется, что фильм Скорсезе сделает то же самое. И хотя Академия кинематографических искусств и наук устойчива к подрывной платформе и не наградила Beasts of No Nation какими-либо номинациями на Оскар, это лишь вопрос времени, когда лидер потокового вещания начнет получать награды Academy Awards с режиссерами. как Скорсезе на борту.

Почему левые любят фильмы Мартина Скорсезе — особенно прямо сейчас

Внезапно мафия появилась повсюду в моей жизни.Подкастеры, которых я слушал, постоянно шутили и ссылались на фильмы Скорсезе о мафии. Моя соседка по дому из поколения Z и ее друзья смотрели «Клан Сопрано» — сериал, который вышел, когда ей было два года. Левые постеры в Instagram, за которыми я следил, были забиты скриншотами из «Ирландца» и «Goodfellas». На обложке журнала Harper’s на моем кофейном столике была написана история Скорсезе. И что наиболее важно, люди, за которыми я следил в Твиттере — срез того, что вы могли бы назвать The Very Online Left — были переполнены шутками и мемами о фильмах и шоу, связанных с мафией.

Иногда культурные тенденции начинаются случайно, как будто энтропия вселенной выталкивает артефакты с их полок. Например, рост популярности обуви Hush Puppies в 1990-х годах был связан с тем, что случайные влиятельные лица решили, что они внезапно стали крутыми. Однако в других случаях тенденции возникают по сложным социальным причинам, связанным с нашим политическим моментом.

Я думал, что внезапное возрождение Скорсезе было случаем первого: его фильмы хорошо сняты, хорошо поставлены, хорошо сняты и повторяют излюбленные кинематографические приемы эпохи Нового Голливуда.Но чем больше я думал об этом, тем больше понимал, что это последнее. Есть глубокие политические причины, по которым молодые американцы, особенно такие, как я, оставшиеся от либералов, глотают пилюлю Скорсезе прямо сейчас.

Когда я говорю о том, что Скорсезе был повсюду, я должен уточнить, что я в основном говорю о его мафиозных фильмах — «Славные парни», «Злые улицы», «Ирландец», «Отступники», «Казино» и так далее. Да, этот человек может снять невероятный детский фильм («Хьюго»), но, похоже, это не то, что думают о духе времени.Наиболее резонансными являются фильмы о мафии.

Может показаться странным, что фильмы об организованной преступности находят отклик у американских левых. В конце концов, мафиози — не совсем образец революционеров. Большинство мафиози, как в реальной жизни, так и на экране, обычно являются капиталистами черного рынка: владельцы бизнеса, которые эксплуатируют своих рабочих и не испытывают особых угрызений совести за права и свободы своих рабочих. Что могло объяснить внезапное увлечение моей политической клики такими персонажами?

Конечно, фильм о мафии — как фильм о супергероях — это не просто фильм о мафиози.Эти фильмы, по крайней мере, через призму кого-то вроде Скорсезе, представляют собой большие истории о группе друзей (часто очень близких), работающих вместе как сообщество, поддерживающих друг друга и подрывающих государство и его разведывательные аппараты — даже если они каперсы бывают успешными, обходя его. В этих темах есть что-то слабо политически узнаваемое, особенно подрыв государства и дух товарищества соратников-гангстеров.

Как левый и антикапиталист, я могу однозначно сказать, что в мейнстриме не так много положительных представлений о моем типе («Извините, что беспокою вас» — очень, очень редкое исключение).Этого и следовало ожидать: руководители медиа-корпораций, как и большинство капиталистов, не горят желанием давать разрешение на просмотр фильмов о том, что таких богатых людей, как они, не должно существовать.

Но мы находимся в странном политическом моменте, когда капиталистическая система явно рушится сама по себе, а Америка находится на грани того, чтобы стать несостоятельным государством. Граждане западного мира, кажется, знают это на подсознательном уровне, но те, кто не принял реальность, сублимируют ее и видят, как она психологически трансформируется в другие объекты и через них.

А именно: глобальный рост ксенофобского национализма, который олицетворяют Дональд Трамп, Нарендра Моди и Жаир Болсонару, олицетворяет регрессивную реакцию избирателей на неспособность либеральных менеджеров капитализма поддерживать наш уровень жизни в течение последних десятилетий в качестве богатых. разграбили общественное достояние. QAnon — это массовое социологическое заблуждение среди тех, кто не может принять, что их популистский лидер был мошенником. И «либералы сопротивления» последних четырех лет — которые, я должен отметить, находятся на далеко на правее того, о чем я говорю, когда я говорю о «левых», — заблуждались относительно того, почему такой одиозный человек, как Трамп, был способные прийти к власти, сделав Россию козлом отпущения, вместо того, чтобы противостоять резкому падению уровня жизни, которое явилось результатом десятилетий неограниченного капиталистического накопления.

Сознательно или нет, но мы все ищем ответы на вопрос, почему все так плохо и, кажется, никогда не изменится. Это означает, что всевозможные, казалось бы, не связанные между собой политические явления происходят из общего желания увидеть альтернативу капитализму или, по крайней мере, возврат к некоторому воображаемому «нормальному» существованию. А на интуитивном уровне все вышеперечисленные группы хотят, чтобы те, кого они считают ответственными за разрушение нашего будущего, были поставлены на колени.

Рассмотрим, например, восторг публики по поводу недавнего фиаско с GameStonk, когда розничные инвесторы организовали Reddit, чтобы поднять цену акций GameStop, которые многие менеджеры хедж-фондов продавали без покрытия, полагая, что цена упадет; В результате стремительного роста цен на GameStop олигархи хедж-фондов потеряли миллиарды.Наблюдение за тем, как головорезы с Уолл-стрит теряют миллионы, было источником огромного веселья в Интернете, радостной реакцией на общее мнение, что мы живем в недемократической олигархии, которую мы не контролируем. Общественный ажиотаж вокруг GameStonk был вполне закономерным: обман над придурками из хедж-фондов, используя против них их собственные финансовые инструменты, казался ударом, хотя и незначительным, по голиафам, которые правят и обманывают нас.

Конечно, на самом деле инцидент с Gamestonk не был на самом деле случаем, когда маленькие ребята победили большого парня: далеко не пролетарские лидеры, те, кто имеет привилегию торговать тысячами акций, как правило, принадлежат к среднему классу или богаче.Более того, розничные инвесторы не являются угнетенной кастой, и их политика не обязательно совпадает с мировым рабочим классом. Тем не менее, инцидент с GameStonk был единственным инцидентом в недавней памяти, в котором олигархи пострадали от возмездия за уничтожение планеты и среднего класса. По этой причине он вызвал большой восторг у зрителей.

Нечто подобное можно сказать и о кино организованной преступности, поскольку в нем также изображен Давид против Голиафа. Голливуд переполнен историями о будущих капиталистических антиутопиях, потому что это все, что может вообразить капиталистическое воображение: депрессивное будущее с еще большим угнетением или статус-кво.Криминальное кино — это способ, тонкая игра о том, как группа «революционеров» может взаимодействовать с миром и пытаться отвоевать его у тех, кто придерживается гнилого статус-кво, при котором их источник дохода закрыт. В конце концов, что такое революция, кроме группы параноиков, крутых парней и девчонок, которые тусуются вместе, владеют большим количеством оружия и пытаются совершать незаконные дела, в то время как спецслужбы штата пытаются их остановить?

Идея тонкого «отмывания» левых тем через другие жанры поп-культуры не нова.В 1979 году известный заумный литературный критик-марксист Фредерик Джеймсон сказал нечто подобное о «Крестном отце». В эссе, которое он написал для Social Text , Джеймсон говорит, что не согласен с вульгарным представлением о том, что такие высокобюджетные коммерческие фильмы лишены более крупных политических тем. Скорее, Джеймсон утверждает, что такое искусство часто имеет скрытую «психическую функцию» — часто массовое стремление, скажем, к свободе от капиталистического гнета, которое будет вытеснено неуклюжей артистичностью высокобюджетных боевиков или приключенческих фильмов.Другими словами, испачканные массы нуждаются в очищающем выходе для их классового гнева, чтобы они не взорвались и не восстали против элит.

Многонациональные медиакорпорации производят развлечения, предлагающие «психический компромисс», — говорит Джеймсон, — медиа, которые «стратегически пробуждают фантастический контент в рамках тщательно продуманных символических структур сдерживания, которые его обезвреживают». Другими словами, вы, руководитель СМИ, даете людям то, к чему они стремятся и к чему можно наладить контакт, и это не позволяет им подходить к вам с вилами.

Что касается «Крестного отца», Джеймсон рассматривает фильм как большую двойную метафору. «Когда мы действительно задумываемся об организованном заговоре против общества, который проникает во все уголки нашей повседневной жизни и наших политических структур, чтобы осуществить бессмысленное экоцидное и геноцидное насилие по указанию лиц, принимающих решения на расстоянии, и во имя абстрактного концепция прибыли — конечно, речь идет не о мафии, а о самом американском бизнесе », — пишет он. В «Крестном отце» толпа, таким образом, является метафорой универсальных политических настроений.

Но этот фильм также о семье. Джеймсон отметил утопический элемент в сплоченной семье Корлеоне — «образ коллективности и объект утопической тоски». Этнический элемент — итальянская семья — символизирует старомодный идеал «солидарности этнических соседей». Для большинства из нас в атомизированных капиталистических обществах такие крепкие узы сообщества непостижимы. Кто-нибудь из ваших друзей поможет вам похоронить труп?

Таким образом, мы можем наблюдать, как мафиози в «Отступниках» перехитрили полицейских Южного Бостона и, возможно, болели за них; но мы никогда не увидим боевика, в котором большевики грабят банк, чтобы финансировать революцию (по крайней мере, тот, который финансируется Disney или Paramount).Тем не менее, Голливуд дает нам несколько ярких примеров того, как товарищи-мафиози подрывают государство, расслабляются и пьют с друзьями и приставляют это к человеку — и пока этого будет достаточно.

Женат на мафии Обзор фильма (1988)

Долговязый герой на этот раз — агент ФБР Майк Дауни (Мэттью Модайн), энергичный молодой парень, который, как побитый камнями бойскаут, ведет наблюдение за женой мафии Анжелой Де Марко ( Мишель Пфайффер, моделирующая роскошные кудряшки брюнетки). На самом деле, теперь она вдова: ее муж, наемный убийца, «Огурец» Фрэнк Де Марко (Алек Болдуин), был только что убит своим боссом Тони «Тигр» Руссо (Дин Стоквелл) за то, что он дурачился с той же шлюхой. .

Жуткий Тони, роскошный костюмчик в стиле Аль Капоне, считающий себя подарком Бога женщинам, желает Анджелы самым худшим образом. Пройдет некоторое время, прежде чем Майк поймет, что она хочет уйти самым худшим образом — из поля зрения Тони, из «семьи», из жизни, в которой все, что она ест или носит, «упало с грузовика».

Снятый в запатентованном Демме стиле мечтательности / бодрствования (его оператор в седьмой раз одаренный Так Фудзимото), «Замужем за мафией» привносит в домашние сцены абсурдистский ситком.Семилетний сын Анджелы, Джоуи (Энтони Дж. Ники), заставляет своего старика гордиться тем, что высасывает своих маленьких пригородных приятелей в трехкарточном Монте. Когда Анджела со слезами на глазах требует развода, Фрэнк безумно смеется — настолько безумно такое мнение в семейных кругах.

Демонстрируя свое собственное безумие синдиката, банда жен из мафии приближается к Анжеле в супермаркете, вооружившись смертоносными тележками. Миссис Тони «Тигр» Руссо (Мерседес Рюль) — дикая карта фильма: психически ревнивая жена, которая пойдет на все — и сделает это — чтобы убедиться, что никто другой не сжимает ее мужа.

Пытаясь начать новую жизнь, Анджела раздает все свои испорченные вещи и вместе с Джои переезжает из своего дома на Лонг-Айленде в ужасное место для ныряния в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена. После серии унизительных собеседований, в том числе с пускающим слюни Mr. Chicken Lickin ‘, она идет работать в парикмахерскую, которой управляет добросердечная ямайка по имени Рита (певица регги «Сестра» Кэрол Ист, одна из радостей «Something Дикий»).

Немногие режиссеры преуспевают в этническом богатстве городской жизни или безвкусице американской культуры, как Демме.Снятый по большей части в реальных местах, «Замужем за мафией» придает твердую жизненную силу и щедрость. Но никакая атмосфера или далеко идущая атмосфера маэстро саундтреков Дэвида Бирна, который программирует все, от «Mambo Italiano» Розмари Клуни до «Kramtorn Avenges the Puttbundles», не может затмить отсутствие романтической химии между Модином и Пфайффером.

Матео Аскарипур о фильмах мафии, Джеймсе Болдуине и книге, давшей ему разрешение не сдерживаться »Публичные библиотеки в Интернете

от Брендан Даулинг от 7 января 2021 г.

Через четыре года после того, как Даррен Вендер получил прощальную прощальную речь в Высшей научной школе Бронкса, он проживает жизнь в качестве менеджера Starbucks в вестибюле небоскреба в Нью-Йорке.Свободное время он проводит с возлюбленной детства Сорайей и лучшим другом Джейсоном, избегая при этом постоянных вопросов матери о своем будущем. Однако перед ним открывается неожиданный карьерный путь, когда он импульсивно увеличивает продажи одного из высокопоставленных руководителей, часто посещающих его магазин. Вскоре Даррен оказывается втянутом в напряженный (и очень белый) мир стартапов, изо всех сил пытаясь освоить новый набор навыков в качестве члена их элитной команды продаж, уклоняясь от попыток своих расистских коллег саботировать его.Значительная деловая хватка Даррена быстро погружает его в мир невообразимого богатства, который отдаляет его от семьи, друзей и соседей. Когда трагическое событие меняет жизнь Даррена, Даррен находит неожиданную цель, создавая подпольный заговор с целью набора и обучения более разнообразных продавцов. В своем дебютном романе Black Buck Матео Аскарипур создал невероятно забавный анализ расы, корпоративной культуры и американской мечты, который также является одной из самых ожидаемых книг 2021 года. The Washington Post назвала его «неотразимым комическим романом о стойкости расизма в корпоративной Америке», а Entertainment Weekly приветствовала его как «сочетание изучения характера, сурового обвинения всех проблематики корпоративной культуры белых и некоторых хороших идей». старомодный приятный сарказм ». Фото автора предоставлено Эндрю «FifthGod» Аскарипуром.

В другом интервью вы назвали Black Buck «книгой, которую вы хотели написать.«Можете ли вы рассказать о том, что вы имеете в виду?

Без взятия
Большая часть этого интервью обсуждает это, я написал две книги до Black
Бак
. Я начал всерьез писать в 2016 году как отдушину, пока работал
в технологическом стартапе директором по развитию продаж. Мне удалось около тридцати
люди, мне было около двадцати четырех. Это было безумное время. Я действительно не чувствовал
это больше, если честно. Для меня письмо всегда было отдушиной. Я сказал: «Пусть
я пытаюсь написать книгу.Я всегда любил художественную литературу. Я не знаю как дела
идти. Но дай мне посмотреть.

Я знал в 2016 году
Я хотел отнестись к этому серьезно. Это было не просто хобби, но, опять же, я не
знаю, как это будет. Я написал одну книгу, в которой только я пытался понять, как
записывать. Было много хорошей энергии, но она была повсюду. Я действительно не понимал, что делаю. Как и я
узнал больше об отрасли, я сказал: «Хорошо, позвольте мне сделать второй удар.
на него.» Я написал еще одну книгу, которая, по сути, была версией первой.Но
второй — больше попыток найти агента. Я сказал: «Хорошо, я
немного узнал, поговорил с агентами, думаю, что это книга, которую они
хочу взять на себя. » Это было глупо с моей стороны — не глупо, потому что я узнал
от него, но он потворствовал другим людям, ища этого внешнего
подтверждение, а не следование тому, что я считал правильным.

Когда это не сработало, я был в основном на дне творческого рока. Примерно в ноябре 2018 года мне просто нужно было поговорить с самим собой.Я сказал: «Будь то пять месяцев или пять лет, я готов написать книгу, которая кажется правдивой, написать книгу, в которой я ничего не сдерживаю, и написать книгу, которая в идеале будет опубликована». В январе 2018 года я написал заметку автора о Black Buck . Я хотел нанять агента? Точно. Но для меня это был более низкий приоритет, чем написание книги, которая казалась мне верной, книги, которая, как я чувствовал, может действительно помочь людям, и книги, в которой я не собирался ничего сдерживать, так что именно это я имел в виду писать что-то, что казалось правдой.

Какие писатели имели большое значение для вас в детстве и как для писателя?

Я учился
дитя. Я бы поставил все флажки в ежемесячном информационном бюллетене Scholastic и получил
разные книги. Но я не думаю, что читал что-то действительно важное. я
читал доктора ДеСото. Он был лисом или волком, который также был дантистом. (смеется)
Я возился с некоторыми книгами, которые мне дала мама, Оставленный . Рост
вверх Я был настоящим христианином, эти книги меня до смерти напугали.Как я получил
старше, особенно когда я был старше, особенно в колледже, я читал Джеймса
Болдуин. Я должен был быть очень осторожным, когда читал его. Я понял после прочтения одного
или две его книги, я был действительно зол. Я был внутренне расстроен целыми днями, если не
недели спустя. Я должен был зарезервировать это только тогда, когда мне понадобился такой тип
гнев, потому что я не злой человек от природы.

Честно говоря, я действительно добился успеха в 2017 году, когда стал серьезно относиться к писательству. Я читал книгу Стивена Кинга « On Writing », и он сказал: «Лучший способ стать лучше — писать больше и больше читать.Я сказал: «Знаешь что? Я собираюсь потреблять как можно больше искусства ». Я начал много читать, я начал смотреть любой фильм или документальный фильм, который мог достать. Я собирался играть. Но наибольшее влияние на меня в связи с Black Buck оказала книга Пола Битти The Sellout . Я прочитал это и подумал: «Вау, а можно ли написать книгу, которая наполовину такая же безумная, как эта?» Эта книга заставила меня почувствовать, что у меня есть разрешение не сдерживаться.Теперь я не Пол Битти. Не люблю сравнивать себя с другими писателями, я только начинаю. Этот парень участвовал в игре, он выиграл человека Букера. Его книга была просто невероятной. Я не мог так писать, но сказал: «Я мог бы внести свой вклад, свой вкус и свести его с ума, не теряя при этом сути книги». Пол Битти, Джон А. Уильямс. Определенно кто-то вроде Тони Моррисон. Нафисса Томпсон-Спайерс. Я любил Голов цветных людей . Я любил эту книгу, я не могу ее достаточно хвалить.

Книга разработана как мемуары по продажам, в которых Даррен делится своими знаниями. Можете рассказать о том, как вы построили роман?

Когда я писал
эту книгу, я не собираюсь врать, я писал ее сначала для себя и
самый главный. Мне нужно было произвести впечатление на себя, мне нужно было почувствовать, что я говорю
то, что мне было бы интересно. Я хотел удержать свое внимание
на протяжении всего периода написания книги, а затем я тоже ставил себе
вместо читателя.«Хотел бы я прочитать все это? Что бы
сделать это интересно? » Когда я его строил, честно говоря, я думал о
моб фильмы. Я думал о «Хороших парнях», я думал о «
Крестный отец. Я думал об этих итальянских парнях, всегда был следующий уровень
чего они добивались. Всегда был новый вызов, правда? Они пойдут
некоторых людей грабят, а потом они говорят: «Почему бы нам не ограбить авиакомпанию?» Я сказал:
«Я хочу построить книгу таким образом с точки зрения ее кульминационных моментов,
где есть несколько кульминаций, и становится все безумнее и безумнее, чтобы
сделать его интересным, а также привлечь внимание читателя.”

Что касается
структура, я действительно хотел помочь людям. Итак, я сказал: «Эта книга может удвоиться как продавец.
руководство.» Я действительно верю, что если кто-то открыт для этого, они могут прочитать это
закажите и сможете сесть за работу по продажам начального уровня, например, холодный звонок,
и получить работу. Я действительно в это верю. Не все так просто один на один,
но есть достаточно драгоценных камней, которые, если кто-то действительно обращает внимание, они могут
получить базовый уровень навыков продаж.

Часть меня была
думая о темнокожих и коричневых людях, с которыми я работал.Мне было двадцать четыре, я
управлял тридцатью людьми, это было безумное время. Я нанял много черных
и смуглые люди, но я не был для них наставником, как должен был быть. Когда
вы работаете в сфере высоких технологий или в любой другой отрасли, где большинство
по большей части, это много тестостерона, все дело в цифрах, это сфокусировано
о деньгах, он сосредоточен на выигрыше — есть вещи, о которых вы на самом деле не говорите:
религия, политика и раса. Я думаю, что иногда люди хотят, чтобы ты ушел, кто
вы стоите у двери и приносите только те части себя, которые помогут вам в
работа, а если нет, то просто ассимилируйтесь.Когда я работал над этим
компании, я смотрел на людей, которыми я управлял, как на пытающихся в основном управлять
все они в определенной степени одинаковы. Когда я стал старше, я был
типа: «Чувак, я хотел бы сделать больше, чтобы помочь темнокожим и коричневым людям, которых я нанял
ориентироваться на рабочем месте — не только по работе, но и по окружающей среде ». Этот
книга ни в коем случае не была попыткой искупления, это было скорее то, что я думаю
это могло быть полезно в том смысле, в каком я хотел бы быть полезным в прошлом.

Даррен такой очаровательный персонаж.Он такой харизматичный и умный, но в то же время у него есть много недостатков. Не могли бы вы рассказать о том, как вы создавали Даррена?

Даррен
харизматичен и умен, но в определенной степени эти две черты приводят к нему
стал слепым, и однажды к его падению. Даррен умен, но он все еще
получает, как мы бы сказали. В каком-то смысле он все еще обманут. Он умен, но
у него также нет опыта в том, что касается мира, в который он входит. Я не знаю кто
сказал это, я думаю, они приписывают это Эйнштейну, но если вы судите рыбу по ее
способность лазить по нему всегда будет думать, что это глупо.У Даррена нет ума
когда дело доходит до этого рабочего места. Но возвращаясь к тому, как я построил Даррена
я хотел, чтобы он чувствовал себя настоящим. Я хотел, чтобы он был настоящим человеком, и чтобы
началось с того, что он получил эту славу выступающего на одном из высших
средние школы в стране, но потом работал в Starbucks. Много людей, которые
прочитали книгу: «Зачем ты это сделал? Почему он еще жив
с его мамой? » Вы автоматически подумаете, что кто-то
прощальный, особенно если он черный или смуглый, они собираются надеть
пьедестал и учитывая все эти возможности.Почему он все еще в этом
позиция? Что ж, он не амбициозен, и для многих это тоже странно.
Вы могли предположить, что этот парень, выступавший с прощальным словом, захочет пойти работать в
Гольдман или НАСА. Но, как и многие люди, иногда вы рано
от двадцати до середины тридцати или на протяжении всей вашей жизни, и вы просто чувствуете
комфортно там, где вы находитесь. Нет причин стремиться к большему, если ты
комфортный. Для разных людей комфорт означает разные вещи.
Для некоторых это означает возможность сесть на частный самолет.Для других людей
как и Даррен, это означает, что можно пойти домой и просто перекусить
его мама.

Я хотел Даррена
чувствовать себя очень реальным. Я хотел, чтобы у него были черты, которые сделали бы его увлекательным
достаточно, чтобы люди захотели последовать за ним. Вначале он был добр в своем
собственный путь. В нем есть черный юмор, особенно с такими людьми, как Брайан, но он
своего рода. Он берет Брайана под свое крыло, успокаивает его. Он искренне любит
Сорайя. Он испытывает большую мужскую любовь к Джейсону, что для меня было важно.
Показать.Мы вступаем в эпоху, когда для парней это более приемлемо, особенно
гетеронормативные мужские парни, чтобы любить друг друга, но должен быть
многое другое. Я хотел продемонстрировать все аспекты Даррена, поэтому
когда он начинает меняться, вы действительно съеживаетесь. Вы задаетесь вопросом: «Я думал, что этот парень классный!
Я думал, что он умен! »

Одним из действительно приятных аспектов книги является то, что в сюжете есть множество неожиданных поворотов, о которых я совершенно не подозревал. Были ли у вас запланированы эти повороты, когда вы начинали писать роман, или это были те открытия, которые вы сделали в процессе?

у меня было основное
тот, который установлен с самого начала.Или позвольте мне сказать, первые несколько раз, когда я был
работаю над книгой. Для меня лучший способ писать — это не иметь этого
все выложено в начале. Я пишу так, как будто я за рулем
машина, фары включены, но я вижу большую часть дороги, когда иду. я
может знать, что я напишу на следующий день или через два дня, но я
не собираюсь все это выкладывать. Многие из этих поворотов были спонтанными. я
думаю, поэтому, надеюсь, они чувствуют себя свежими и интересными для людей, потому что
они не были прописаны.Я не планировал все это вначале, они были
открылось мне как то, что было бы наиболее интересно. Не то чтобы я использовал все
твист придумал я. Пришлось их отфильтровать и продумать.

Вы уравновешиваете кучу тонов по всей книге, где она плавно переходит от сатиры к корпоративному триллеру и семейной драме.

Тон
действительно прямое отражение меня самого. Я тот, кто может быть очень серьезным. Я
кто-то, кто понимает, насколько я могу, реальность страны
в котором мы живем, по крайней мере, с моей точки зрения.Я знаю, что моя точка зрения не
конец все будет всем. Но, в конце концов, я не злой от природы
человек. Я обнаружил, что гнев действует в обоих направлениях и очень разрушителен. Делать
Я действительно злюсь на происходящее? Я определенно делаю, но я стараюсь
процесс, а затем сделать его полезным. Для меня, пока я могу быть серьезным и искренним,
во мне также есть очень сильная юмористическая сторона. Это может быть защитный механизм
если быть честным. Я больше занимаюсь психоанализом, когда думаю о книге, но
Я думаю, что юмор — это то, к чему я часто прибегаю.Это естественно. Должный
к моему взрослению, тусовке с кучей белых людей, где я был единственным
Черный парень, юмор был механизмом выживания. Когда я писал книгу, я
не хотел, чтобы это было четыреста страниц гибели и мрака, особенно сегодня. В
теории, большинство людей знает — и я говорю «теоретически», потому что не у всех есть
усвоили это — расизм — это плохо. Мне не нужно писать за четыреста
страниц о том, что расизм — это плохо, потому что есть много других людей, которые
сделал так лучше, чем я.Что я могу сделать и что я считаю своим преимуществом — это
заверните эти искренние и серьезные послания в булочку с буррито или гамбургером
юмор. (смеется) Так что на одной странице вы держитесь за живот [смеется]
а через две страницы ты так злишься. Я определенно хотел, чтобы это было
вперед и назад, этот балансирующий акт, чтобы сделать его интересным, а также
не чувствовал, что проповедую людям 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, чтобы люди
в состоянии относиться. Когда я говорю «люди»,
хочу ли я, чтобы эту книгу прочитала группа самых разных людей, сочла ее интересной и
забрать драгоценные камни? Да.Но это похоже на то, что я написал в начале,
книга, прежде всего, предназначена для чернокожих, особенно чернокожих, у которых есть
испытал себя «единственным». Им также не нужно четыреста страниц
гибель и мрак, потому что они пережили это.

Наконец, какую роль библиотека сыграла в вашей жизни?

Для меня, когда я рос, библиотека была безопасным местом. Буквально в двух минутах от моей средней школы у нас была библиотека. Мы с друзьями ходили в библиотеку и болтались, может быть, смотрели Mad Magazine , играли в RuneScape на компьютерах.Для меня это было действительно круто, но подсознательно библиотеки служили мне знаком того, что литература и письменное слово ценились. Вы строите эти здания для книг! Библиотеки — это не просто книги, это невероятные программы для молодежи и взрослых. Но для меня, по крайней мере, подсознательно, потому что я не знаю, думал ли я так продвинуто, когда был ребенком, это был первый раз, когда я подумал: «Люди заботятся о книгах, книги нужно уважать, а написанное. слово имеет значение. » Это сыграло важную роль как для читателя, так и для писателя.

Это интервью отредактировано и сжато для ясности.


Теги: Матео Аскарипур

Когда мафия правила Гаваной

В феврале 1947 года Фрэнк Синатра прибыл в Гавану, Куба, с чемоданом, наполненным 2 миллионами долларов наличными.Его окружали два мафиози из Чикаго, братья Фишетти, Рокко и Чарли.

Братья были двоюродными братьями Аль Капоне, с давней репутацией в сфере незаконных азартных игр и убийств. В качестве телохранителей они не имели себе равных — жесткие, лояльные и связанные на высших уровнях мафии, которая в то время была более сильной и могущественной, чем она была со времен славных дней Сухого закона.

Синатра все это знал. Как попутчик мафиози с детства в Хобокене, где «кафе» с загнутыми носами и честолюбивые умники были яркой частью местного пейзажа, певец питал привязанность к мафиози, граничащую с идолопоклонством.Они заботились о нем, а он заботился о них. Вот почему, прибыв в Гавану с тяжелым необъявленным состоянием, Синатра не был слишком обеспокоен.

Персонал отеля «Насьональ» был предупрежден, но имена не были названы. Отель был одним из самых престижных адресов города, где знаменитости были обычным делом. Но никто не должен был знать, что Синатра будет там останавливаться (он зарегистрировался под вымышленным именем), и они не знали настоящего имени человека, которому Синатра доставлял свой чемодан с наличными деньгами: Чарльз «Счастливчик» Лучано.

Синатра и Лучано ушли давным-давно. Связь между легендарным деятелем организованной преступности и певцом частично основывалась на их происхождении из того же городка на Сицилии. Более того, как гласит история, Лучано помог Синатре расплатиться с некоторыми старыми долгами и, что более важно, помог ему разорвать обременительный контракт с известным лидером группы. Фрэнк был навсегда в долгу перед Заслуженным обществом.

за неделю до прибытия Синатры, авторитета американской мафии, который собрался в Гаване на крупную конференцию под председательством Лучано и его ближайшего соратника-гангстера Мейера Лански.Доставка Синатры наличных в Лучано была для мафии операционными расходами. Некоторые из них смазали бы колеса коррупции в кубинском правительстве; некоторые из них покроют расходы Лучано на проживание в Гаване; и некоторые из них будут покрывать щедрые обеды для мафиози, а также избранные комнаты в отеле Nacional, дворце в мавританском / севильском / ар-деко, расположенном на утесе с видом на аквамариновый Мексиканский залив.

Звезда международного уровня был лишь небольшим участником этой саги, размеры которой он, вероятно, мало знал.Денежные средства, которые он доставил, были начальным капиталом для одного из самых грандиозных предприятий, которое когда-либо предприняла американская мафия: создать базу операций на Кубе, которая позволила бы организованной преступности функционировать как международный конгломерат. Выполнение этого плана сделает мафию вне досягаемости правоохранительных органов США.

В течение многих лет историю мафии в Гаване относили к фольклору и художественной литературе. Самой популярной версией была The Godfather Part II .В фильме Фрэнсиса Форда Копполы, получившего в 1975 году премию «Оскар» за лучшую картину, лучшего режиссера и множество других категорий, Кубе уделяется около 25 минут из трехчасового двадцатиминутного времени. Но эти сцены неизгладимы для всех, кто видел фильм. Несмотря на то, что фильм вымышлен, фильм точно передает настроение Гаваны во время революции и даже содержит сцену, основанную на конференции мафии 1946 года. В фильме горстка мафиози собирается на солнечной крыше отеля, чтобы отпраздновать это событие. день рождения стареющего Хаймана Рота, еврейского мафиози из Нью-Йорка, который налаживает партнерские отношения с коррумпированным президентом Кубы.Именинный торт, покрытый глазурью с изображением острова Куба, разрезается на кусочки, которые распределяются между собравшимися мафиози.

Уже во время выхода фильма на экраны было понятно, что Хайман Рот был основан на Лански. Друг детства Лучано и других выдающихся боссов мафии начала 20 века, Лански был русским евреем, хорошо разбирающимся в числах. Изображение Мейера как главного архитектора попытки организованной преступности захватить Кубу было правильным, но, по правде говоря, Лански в Гаване не был стариком с плохим здоровьем.Ему было около 40 лет, это был расцвет жизни босса мафии. Его усилия были целенаправленными и энергичными, поскольку он стремился осуществить мечту, которая началась во времена Сухого закона.

Конференция длилась несколько дней, в ней приняли участие около 23 высокопоставленных мафиози со всей США. Предположительно, решение убить или ударить Бенджамина «Багси» Сигела, давнего друга Лучано и Лански, было принято тогда, исходя из убеждения, что Сигел снимал деньги из бюджета строительства отеля Flamingo в Лас-Вегасе. .Среди прочего, конференция восстановила Лучано, который провел более десяти лет в тюрьме, прежде чем был освобожден, а затем депортирован в Италию, в качестве де-факто генерального директора мафии. Его возрождение длилось недолго. Через несколько дней после конференции правительство США узнало, что Лучано находится в Гаване. Министерство юстиции оказало давление на правительство Кубы, чтобы оно отправило его обратно на Сицилию, что оно и сделало в марте 1947 года.

На первый взгляд, депортация Лучано казалась ударом по мафии и ее планам по созданию криминальной базы на Кубе, но все было наоборот.Настоящим автором этого плана был Лански. На конференции мафии Лучано полностью одобрил план Лански и убедился, что все бандиты подписались на него. Но Лански знал, что Лучано упрям. С 1920-х годов Лаки сделал большую часть своего состояния на контрабанде героина, и Лански не хотел, чтобы мафия имела какое-либо отношение к наркотикам на Кубе. Он видел в этом угрозу своему взгляду на империю, почти полностью построенную на азартных играх.

Убрав Лучано с пути, Лански мог приступить к формулированию той операции, которую он задумал для Кубы, — операции, основанной на азартных играх в казино, что было его сильной стороной.Даже в этом случае потребуется еще пять лет, чтобы все элементы встали на свои места. Человек, который сделал это возможным — партнер Лански в разграблении Кубы — был никто иной, как сам президент Фульхенсио Батиста.

С момента высадки Христофора Колумба в 1492 году Куба оказалась на перекрестке многих событий международного значения. Эта история лучше всего представлена ​​в городе Гавана, который по сей день населен более впечатляющими зданиями и архитектурными элементами, чем любой другой город в Америке.Хотя большая его часть пришла в упадок, древние руины Гаваны по-прежнему завораживают, придавая городу особую значимость.

В середине 20 века немногие люди понимали внутреннее устройство Гаваны лучше, чем Батиста. Он родился и вырос на противоположной стороне острова, в тростниковом муниципалитете Банес в провинции Ольгин. Его начало было скромным. В то время, когда чернокожие и представители смешанной расы не имели доступа к социальному развитию, он был метисом, последним.Но у Батисты было много черт, которые выделяли его: он был трудолюбивым на тростниковых полях; он также работал на железных дорогах, портным, слесарем, торговцем древесным углем и торговцем фруктами. В 1923 году, когда он вступил в кубинскую армию, он быстро отличился личной дисциплиной, самоотверженностью и лидерскими способностями. К 1933 году в результате восстания в рядах вооруженных сил, известного как «Восстание сержантов», Батиста, которому было всего 32 года, стал фактическим главой кубинских вооруженных сил.

На протяжении всей истории Кубы политические беспорядки были нормой. Президенты приходили и уходили с ошеломляющей скоростью. Один президент продержался у власти пять дней. Другие были свергнуты в результате военных переворотов и жестоких восстаний. Истинной силой на Кубе стали военные, а не выборные должностные лица. Вот почему Лански еще в 1933 году нацелился на Батисту.

По словам Джозефа «Док» Стахера, друга и соратника Лански с детства в Нижнем Ист-Сайде на Манхэттене, он присутствовал в 1933 году, когда Лански подарил Батисте несколько чемоданов, заполненных наличными.На более поздних встречах Батисте дали гарантию от 3 до 5 миллионов долларов в год в обмен на монополию на азартные игры в казино. Батисте также пообещали урезать прибыль.

Лански и Батиста пожали друг другу руки, заключив сделку, но прошло почти два десятилетия, прежде чем договоренность могла быть завершена.

В 1940 году Батиста был избран президентом Кубы. В течение своего срока он сыграл ключевую роль в принятии первой конституции страны. Это было предметом гордости всех кубинцев.Для Батисты, хотя он был еще относительно молод, это было венцом его карьеры. Батиста был настолько наполнен чувством выполненного долга, что не баллотировался на второй срок в качестве президента. Вместо этого он удалился в Дейтона-Бич, штат Флорида, где развелся со своей первой женой и женился на своей давней любовнице.

Через несколько месяцев после конференции мафии в Гаване в 1946 году Лански посетил Батисту в Дейтона-Бич и еще раз заявил: «Вы нужны нам снова на Кубе». У нас есть все необходимое для достижения того, о чем мы говорили много лет назад.

Возвращение Батисты в кубинскую политику было неприятным. Изначально он был заочно избран сенатором от провинции Лас-Вильяс. В 1951 году он баллотировался в президенты, но всего за несколько недель до выборов опрос в еженедельном журнале Bohemia показал, что он занял третье место в гонке. Батиста явно потерял популярность у национального электората, но он по-прежнему властвовал над истинной правящей властью на острове: армией.

10 марта 1952 года военные захватили все радиостанции и газеты в Гаване.Танки и другие боевые машины проехали через город к президентскому дворцу, где тогдашнему президенту Карлосу Прио Сокаррасу была предоставлена ​​возможность покинуть пост президента. Столкнувшись с непреодолимыми трудностями, Прио бежал, не оказав большого сопротивления. Батиста вступил во владение.

Одной из первых директив Батисты на посту президента было назначение Лански — одного из главных гангстеров Америки — своим советником по реформе игорной индустрии. Это было не так извращенно, как кажется. Репутация казино на Кубе пошатнулась, когда Дана Смит, финансовый советник Sen.Ричард Никсон из Калифорнии утверждал, что его обманули в Сан-Суси, одном из самых известных ночных клубов-казино Гаваны. Никсон написал письмо в Государственный департамент США с просьбой изучить утверждения Смита. Государственный департамент связался с посольством США в Гаване, которое начало расследование утверждений о том, что азартные игры на Кубе изобилуют мошенничеством и незаконными действиями.

Лански был привлечен, чтобы навести порядок. Он уволил многих дилеров и привез новых из своих «ковровых клубов» (нелегальных казино) в Южной Флориде, северной части штата Нью-Йорк, и из своих легальных казино в Лас-Вегасе.Он установил строгие правила игры. За реформами Лански стояла простая посылка: казино не нужно грабить людей, чтобы получить огромную прибыль. В частности, в Гаване, где не было игровой комиссии, азартные игры в казино были лицензией на печатание денег. Игровая комиссия была мафией.

Правление мафии в Гаване было относительно недолгим, с 1952 по 1959 год. Сейчас его помнят как легендарную эпоху с множеством легендарных анекдотов и яркими персонажами, но в то время, когда это происходило, происходило очень мало событий. сообщили в U.С. пресс. Отчасти Кубу привлекало то, что, хотя она и находилась всего в 90 милях от Флориды, это была чужая страна, за пределами внимания американских СМИ. Если и был девиз, то это было: «Что происходит в Гаване, остается в Гаване».

В планах мафии всегда было использовать развлечения как приманку для привлечения потенциальных клиентов на Кубу. Но что произошло, даже мафия не могла предсказать. Коренная кубинская культура — яркое, красочное сочетание афро-кубинской музыки и тайных религиозных обществ, таких как Santería и Lucumí, — стала источником вдохновения для развлекательной сцены, которая, по мнению большинства, была потрясающей.Ночные клубы стали известны благодаря продуманным напольным шоу, основанным на выражении местной культуры. Танцовщицы были статными и экзотическими, а изменения их костюмов, как правило, раскрывали пышное телосложение и мечтательный оттенок кожи. Танцоры — мужчины и женщины — были великолепны. Этот стиль развлечения в конечном итоге стал чаще всего ассоциироваться с Лас-Вегасом, но начался он в Гаване.

Музыка часто была жаркой, агрессивно-ритмичной и симфонически сложной, хотя Havana Post, единственная англоязычная газета острова, часто описывала ее как «горячую музыку вуду» с упором на первобытность.В Tropicana хаус-ансамбль возглавлял Бебо Вальдес, один из самых известных композиторов на острове. Афро-кубинская музыка и латиноамериканский джаз существовали на всех уровнях ночной клубной сцены, от модных ночных клубов до коктейль-баров, гостиничных баров и, особенно, ночных клубов, где сцена становилась физически потной, где были туристы из Дулута и Акрона известно, что они теряют себя и бросают осторожность.

Секс, конечно же, был важной частью притяжения: коммерческий секс, любовь, похоть, внебрачный секс, однополый секс — что угодно.Трудно сказать, сколько из этого было запланировано мафиози. Гавана всегда была сексуальным перекрестком Карибского моря со времен пиратов и контрабандистов. Но в 1950-х годах явная оригинальность, сексуальность и непосредственность сцены подняли ситуацию до уровня, невиданного со времен Belle Époque в Париже.

Лучшие бордели в городе не принадлежали и не управлялись мафией. У женщины, известной как Донья Марина, было несколько элитных борделей, в том числе Casa Marina, трехэтажное здание в Гаване Вьеха (Старая Гавана).Эль-Темпло-де-Марина был расположен рядом с Прадо, одним из лучших районов города для прогулок.

Все эти заведения находились в двух шагах от Sevilla Biltmore, стильного отеля и казино в испанском стиле, построенного в 1908 году. Он принадлежал Амлето Баттисти, уругвайцу итальянского происхождения, который был важным соратником Лански и другой правящей мафии. боссы в Гаване. Поскольку он не был американцем, Баттисти был невосприимчив к запрету Лански на торговлю наркотиками. Если вы хотели марихуану или кокаин в Гаване, их продавали в ресторане Longchamps в отеле Sevilla Arcade.

Вместе с игроками и туристами пришли знаменитости. К середине 1950-х годов по всему миру распространились слухи о том, что Гавана — это то место, где стоит жить. Причастность мафии к казино и ночной жизни не была секретом. Когда телеведущий Стив Аллен транслировал «Шоу Стива Аллена» в прямом эфире из Гаваны, он открыл своим зрителям: «Добро пожаловать в Гавану, Кубу, родину ананаса и Мейера Лански».

Присутствие мафии стало частью привлекательности.Возможно, вы могли бы пообщаться с известным преступником в казино или ночном клубе в Гаване, и ни один полицейский или федеральный агент никогда не стал бы спрашивать вас об этом. Скрытность всего этого привлекала знаменитостей, которые обычно приезжали сюда зимой и создавали ощущение, что это место напоминает Монте-Карло на Карибах.

Учитывая хищнический характер организованной преступности, подробные бухгалтерские книги, санкционированные мафией, подобны свиткам Мертвого моря, они невероятно редки и трудны для интерпретации. Трудно сказать точно, сколько было получено в виде прибыли.Часть денег была направлена ​​обратно в местные операции, такие как проект мечты Лански, Ривьера, построенный за 14 миллионов долларов в 1957 году (эквивалент сегодня 125 миллионов долларов). Отель самофинансировался мафией, такой как Капри, Довиль и другие.

Самым большим благотворителем из всех мог быть Батиста. Каждый понедельник в 12 часов дня в президентский дворец через боковую дверь пускали ратника. Он нес с собой сумку с наличными, часть ежемесячного платежа в размере 1 доллара.28 миллионов, которые должны были быть доставлены президенту. Все это было так великолепно, что должно было длиться вечно. Зачем кому-то это закрывать?

Но далеко за пределами Гаваны дела обстояли не так хорошо. Поскольку Батиста захватил страну в результате военного переворота, многие не приняли его как законного лидера. Шум инакомыслия привел к революционным действиям, в первую очередь Движению 26 июля, возглавляемому Фиделем Кастро. Начиная с 1955 года, это движение завоевало сердца и умы и одержало победы над кубинской армией, в основном в восточной части острова.

Гавана была далека от этой деятельности, но все же были признаки того, что революция не была шуткой. Глава SIM (Servicio de Inteligencia Militar), печально известной полиции военной разведки Батисты, известной пытками и убийствами политических диссидентов, был убит в вестибюле популярного ночного клуба и казино на Монмартре (принадлежащего Лански). Два месяца спустя молодая революционерка взорвала бомбу в ночном клубе The Tropicana. Многие были ранены; сам бомбардировщик потерял руку.Насилие вселяло страх и ужас.

Это могло беспокоить и Лански. В 1958 году во время серии тайных встреч он отправился в Доминиканскую Республику, чтобы встретиться с Рафаэлем Трухильо, диктатором Карибского бассейна, который еще более крепко держал свою страну, чем Батиста. Лански высказывал опасения относительно возможности переноса всей Гаванской операции в Демократическую Республику. Но было слишком поздно.

Все рухнуло в канун Нового года. Лански был со своим водителем на вечеринке в отеле «Плаза», когда к нему подошел подчиненный и прошептал ему на ухо.Эти слова заставили Лански вздрогнуть. Батиста покинул страну глубокой ночью. Революционная гвардия Кастро наступала на город.

«Получите деньги», — приказал Лански. Он знал, что если революционеры хлынут в город без сопротивления, первое, что они сделают, — это пойдут в счетные залы казино и заберут наличные. Гангстеры отчаянно собрали миллионы долларов и отнесли их в центральное место, надеясь, что они смогут сохранить деньги, пока не найдут способ вывести их с острова.Им удалось лишь частично. Их многолетние вложения в Кубу как рай для гангстеров закончились. То, что они создали в Гаване за последние шесть лет, превратилось в дым. Бандиты бросились бежать.

Батиста, как полагают, скрылся с 300 миллионами долларов, большая часть которых была переведена на счета в швейцарских банках за неделю до Нового года. В сейфе в его офисе было 3 миллиона долларов наличными, которые революционеры нашли и продемонстрировали на пресс-конференции.Судя по всему, Батисте это было не нужно. Возможно, он оставил это как наводку.

Казино были закрыты, а затем снова открыты. Гангстеры вели переговоры с Кастро, но когда новые правители дали понять, что в счетных залах казино будут наблюдатели, джига закончилась. Повстанцы в счетных комнатах? Вы не можете иметь повстанцев в счетных комнатах. Вот где воруют деньги.

Кубинские казино были навсегда закрыты, все активы конфискованы временным кубинским правительством.

Американская мафия сильно пострадала — в плане престижа, гордости и, прежде всего, в финансовом отношении. На Кубе они сделали последнюю ставку — и проиграли. Как сказал сам Лански много лет спустя, пытаясь объяснить произошедшее: «Я вылетел».

T.J. Инглиш является автором книги «Гаванский ноктюрн: как мафия владела Кубой, а затем потеряла ее из-за революции» .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *